第1部分(第2/4 页)

0年代起，张先生夫妇陆续将收藏30年之久的书画名迹捐献国家，使这些文物成为博物馆的重宝，表现了崇高的爱国情操和无私的奉献精神。1965年，张伯驹将《百花图》以及所剩的其他古书画共计三十多件藏品捐献给吉林省博物馆，也就是今天的吉林省博物院时，当时吉林省有一位叫宋振庭的文化官员，他握住张伯驹的手说：张先生一下子使我们博物馆成了富翁了。而陆机的《平复帖》、展子虔的《游春图》、杜牧《张好好诗》等古代书画极品都是故宫博物院的镇院之宝。

张伯驹简介（2）

痴迷京剧造诣超群

张伯驹先生在京剧艺术方面的造诣和声望也是很高的。他自幼便喜爱京剧；曾自言八岁时在下天仙戏院看杨小楼九阵风的戏。青年和中年时；正值中国京剧的鼎盛时期。后看余叔岩戏并向余的琴师李佩卿学戏一年内即能彩唱。

张伯驹学京剧严守传统的要求。他下的功夫也很深；调嗓子、打把子、文武昆乱无所不学；但他对余叔岩的剧艺；却是熏陶得比直接学的多。他的著作《氍毹纪梦诗》也记载他学戏的情况；“归来已是晓钟鼓；似负香衾事早朝。文武昆乱皆不挡；未传犹有太平桥。”为什么“未传犹有太平桥”呢？余叔岩曾对张伯驹说过：“过桥一场；一足登椅；一足登桌；敌将一枪刺前胸；须两手持枪硬僵尸摔下。饰敌将者；检场者皆须在行；否则易出危险。”所以这场有危险的戏未传张伯驹；可见余叔岩对其倾尽心力；备极爱护。

民国二十六年他四十岁生日，为了赈灾所演的一出《失空斩》可谓是他在京剧上最出名也是最难得的一次演出。他饰孔明、余叔岩的王平、杨小楼的马谡、王凤卿的赵云、程继仙的马岱、陈香雪的司马懿、钱宝森的张郃、慈瑞泉、王福山的二老军带报子。演出在隆福寺街福金馆，当天盛况真是空前。许多外地戏迷远道赶到北京为看这出艺坛绝响，人誉之以杜诗句“此曲只应天上有，人间能得几回闻”。此剧曾拍摄了纪录电影，传闻原版后流入美国，不知确否。

诗词超逸书法见工

张伯驹从小就接受中国传统文化的熏陶；他看的书多得难以胜数；一部《古文观止》可以倒背如流。三千多卷的《二十四史》；他20多岁时便已读完了两遍。354卷的《资治通鉴》他可以从头讲到尾；如数家珍。唐诗宋词；脱口而出的；便有一两千首。扎实的文学功底；造就了他多才多艺的文化底蕴。由于他天资超逸；而又翕然尘外；便利用一切闲暇时间；写下了大量古体诗词和音韵、戏曲论著。

主要著作有《丛碧词》、《春游词》、《秦游词》、《雾中词》、《无名词》、《续断词》和《氍毹纪梦诗》、《氍毹纪梦诗注》、《洪宪纪事诗注》及《乱弹音韵辑要》、《丛碧书画录》、《素月楼联语》等。

张伯驹是个“视勋名如糟粕；看势利如尘埃”的超凡之士；所作之词；按周汝昌先生的话说；“则李后主、晏小山、柳三变、秦少游；以及清代之成容若；庶乎近之（《张伯驹先生词集序》）”；多写人生感受、自然之景；感情细腻；自然超逸。长调则哀感顽艳；婉丽凄清。小令则格高韵远；极尽缠绵秀隽之致。用自然之眼观物；用自然之舌言情；真真切切；为现代词家之楷模。

有人说，张伯驹是当代文化高原上一座寂寞的孤峰，这样的人再也不会有了。

周汝昌：　我所平生见到的，文化高人很多，这样人也少少的。

史树青：我们近代没（接触）出过这样高的人，有学问的人，有涵养的人。

国画大师刘海粟说：“他是当代文化高原上的一座峻峰。从他那广袤的心胸涌出四条河流；那便是书画鉴藏、诗词、戏曲和书法。四种姊妹艺术互相沟通；又各具性格；堪称京华老名士；艺苑真学人。”

附录：

《平复帖》为西晋大文人陆机手书真迹，距今已有近1700年，比王羲之的手迹还早七八十年，是现今传世墨迹中的“开篇鼻祖”。它长不足一尺，只有9行字，却盖满了历代名家的收藏章记，朱印累累，满纸生辉，被收藏界尊为　“中华第一帖”。

《游春图》为隋代大画家展子虔所绘，距今1400多年，被认为中国现存最早的一幅画作，历代书画界都将其奉为绝无仅有的极品，有人称它是“国宝中的国宝”。《游春图》画卷长二尺有余，运笔精到，意趣无限，素有“天下第一画卷”的美称。

《百花图》宋代杨婕妤（jie　yu）的作品，为素绢本，画卷长3米24，分为十七段，每段画一种