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自己在上海生活里所体验所看到的，她演陈白露是很成功的。那么我就跟她学，一个是学她那样，一个是我曾跟她住一个屋子，她在上海的十里洋场里混过，她是一个歌星，她见过的人很多，也跟流氓打过交道，她心是好的，她懂得那一些。所以她在剧团里排戏和平常跟我说话的时候有很多的动作，我印象是很深的。所以这是我演陈白露的一点可怜的生活基础，好在她也演出一个样子来了，我不仅是模仿了她的外在，同时我从她身上也还能找到她在上海十里洋场应付那些人的姿态吧。

当然我是不会比李丽莲演得更好，但是我们那个戏当时在大连很轰动。一个《黄河大合唱》他们哪儿听过呀，《黄河大合唱》从头到尾，独唱、女声、男声、对口唱、集体合唱，所以整个是把他们震动了，震动了以后我们才演《血泪仇》和抗日战争的这些个戏。就这样一下子把大连的文化活动掀起来了。韩光同志是当时的书记，他一直到现在还老说“你们立了功了，你们立了功”的，实际上我们后来还挨了批了，因为东北局叫我们回去，他把我们那调令扣了，三次电报催我们回去我们都不知道，最后一次他才告诉我们。东北局还以为我们留恋大城市生活，实际是韩光把我们扣下了。但是人家不信，那时的交通也不方便，我们11月份才回到哈尔滨。

所以说革命文艺在这种关键时刻，对巩固政权、影响群众、团结群众还是很起作用的。我们这个团体以后开展歌咏训练班，戏剧讲座，一方面是讲技艺上的，一方面是灌输革命的文艺思想，所以说在大连时还是很有影响的。

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领导对我说：你去演一个戏吧（1）

到1946年的冬天我们回到“北满”，我的爱人田方过去是电影演员，他去接管“满影”。由于他的关系，我也就到了电影厂，这个时候才开始电影工作。但那个时候还不能拍故事片，东北都是在伪满的统治下，大家不知道有新中国。这个时候你要从政治思想上从最基本的，谁领导中国抗战的，共产党是干什么的，这些最起码的知识开始。我们就在电影厂当指导员，一共是办了四期训练班，我是第一和第四期的指导员，就养成叫你干什么你就干什么的习惯，是领导说这回应该去演戏了，你去演一个戏吧。这时我演了一个《白衣战士》，我当时还在训练班当指导员呢，就让我去演庄队长。就开始演电影了。就这么简单地说吧。

从东北演了那个以后，因为我的爱人田方又要进关接管北京国民党的“中电三厂”。我演完了《白衣战士》，在1950年的3月就到了北京电影制片厂。北影当时主要拍新闻片，在东北也是拍《民主东北》，然后才是《留下他打老蒋》、《桥》、《赵一曼》、《白衣战士》、《八女投江》。北京也是先拍纪录片，因为南方还没全解放，1950年时还在打仗呢。我这时给一个纪录影片当副导演，叫《烟花女儿翻身记》，就是咱们把那些八大胡同的妓女解放了，组织起来学习。给她们拍一个纪录片，十一二岁的小孩都是妓女的后备军，那些女孩都是拣来的或用很便宜的钱买来的，很多孩子都走不动，被残害的。我们就把她们怎么被卖，怎么被迫接客再现出来，她们哪会演真人啊，我就帮助她们回忆再演过去和现在解放，怎么高兴怎么欢乐。这是1950年的春天。

1951年抗美援朝，那时我带着演员剧团的人到朝鲜，不是慰问是体验生活。带了一个放映机，带了十几个演员，到38军，到平壤，到军民委员会，到他们的孤儿院去。去了两个多月，时间抓得非常紧，工作内容非常充实。

回来以后我就接手《龙须沟》，这是1952年。到1953年就是我们总结提高自己的表演，我们成立了演员剧团，全国的第一个电影演员剧团，就是田方同志组织成立的，那时就以我和姚向黎的表演作总结材料，学习斯坦尼的方法。我们那个时间的方法还是对的，我们一方面总结过去，一方面帮助年轻人排戏，我们就到农村去，到黄土岗公社的生产队去生活，拍什么《妇女代表》、《赵小兰》。就是和国统区没有拍过工农兵戏的同志们深入生活。

回来以后正赶上戏剧学院来了苏联专家了，我们就投考表演训练班，正式学了两年，从1954年到1956年。我认为我是把自己的表演进行了一下归纳，进行了一下总结，摸索到表演的技巧和规律。我们以前演戏没有学过表演的ABC，例如我的目的是什么？我的表面的目的、内心的目的是什么？我怎样跟你想说话但又不说？过去都做过了但是都没有总结这些东西。

当时我们这些老