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探前探后言之的内容，然后才说到自己的故事本体。在短制中，从冯梦龙的小说中随手就能找出这样的例子，比如《新桥市韩五卖春情》这篇，开头竟从周幽王、陈灵公、陈后主、隋炀帝、唐明皇的故事说起，这才说到本身的发生在宋朝的这个小故事。这些作品对故事如何开头，都不愿意简单地就事论事地处理，实际上都将故事的概况与结局预先交代了出来。孟称舜的戏曲《娇红记》，第一出《正名》，用词曲将全剧情节、结局与作者之慨叹，全交代在本剧演出之前，也可算是出于同一种艺术构思，即对于平铺直叙的突破，在观众心中必然引起了时空前后错综的感觉，而作品也分外获得了一种整体性，仿佛是多加了一道箍。
虽然如此，我们却不能说我们的老祖宗早就有这些玩艺儿了，我们更不能否认我们从外国文学中获得的启发和借鉴。
故事的完整性在于，对于长达十年之久的特洛伊城下的战争，仅择其决定胜负的最后几天的战斗，来作为叙事的对象主体，立足于这个主体，对之前或之外的有
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