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李群：他也写了很多的儿童的歌曲。

李焕之：儿童歌曲。林静写的《小毛衣多好看》。

李群：对了，对了。

李焕之：那个时候我们都是自己打毛衣。

李群：那个演出活动简直频繁极了。像我们当学生，实际上一边工作，一边学习，就是学习也工作，工作当中也学习了。一个礼拜七天，我的印象当中就总是有五天需要各种不同的活动跟演出。

李焕之：当时组织的合唱队，从40年开始就不光是音乐系的学员，还有音乐工作室的一些同志去参加。一个礼拜只排练几次。

李群：那时候指挥是任虹，时乐濛，还有李焕之，指挥小组是由这么三个人组成的。那个时候唱的东西还挺广泛的，绝大多数是苏联歌曲。另外也唱我们自己创作的。除此以外，还唱一些30年代的歌曲，像《海韵》、《花非花》。

李焕之：还唱一些俄罗斯的，像什么《金色的红岩》。

李群：对，《金色的红岩》的合唱。

李焕之：还唱巴哈的《弥撒》。不是《弥塞亚》，是巴哈的一个《弥撒》。还唱过这些歌。

李群：后来吕骥同志写的《凤凰涅槃》，古老的诗，就是在这儿唱的。我记得好像是郑律成跟李丽莲。

李焕之：郑律成，李丽莲，夏青。

李群：夏青，现在改名了，叫祝平康，在文化部，现在他算是办公室主任了。他以前的名字就是夏青。他是很漂亮的男高音，那个时候他是戏剧系的。可能他的声音很好，后来就吸收他唱歌了，唱领唱。整风以后，这个合唱团就没有了，就全力以赴搞秧歌运动了。

李焕之：后来秧歌运动，这种合唱基本上都停止了。那个时候批判“大洋古”。

李群：其实是要怎么看它的。

李焕之：一期，二期，三期，都没有他们第四期接触的东西多。

李群：那时候人家说我们正规化，所以后来批判的时候，也集中在我们这了。音乐课，我们基本上都是唱固定的唱名，听也是固定的，唱也是固定的。

那个时候音乐系并不分科，就是大家都要上这些课，都是一些共同课。举个例子吧，像基本的音乐课，我们都是五线谱，唱固定的唱名，都是他们给我们编讲义，课呀，唱呀什么的。就是不分科。但是同学本身，他无形中好像有那么一个分法。有的同志，他提琴比较好，就多下点功夫；有的同志他声乐比较好，也有兴趣，他在这个方面就多下点工夫；有的人就是喜欢搞作曲，他就在这个方面多写一点，多下点功夫。所以在无形中好像张三李四他自己分了，但是课本身并不分，门门课都上。指挥呀，合唱呀，欣赏呀，和声呀，作曲呀，声乐，全部都得上，实际上就是说你不喜欢那一课吧，大家也知道，但是你也别不上，稍微偷一点懒。

李焕之、李群口述：观忘“鲁艺”（5）

（杨劼　整理）

李焕之（1919—2000），原籍福建晋江，生于香港。著名的作曲家、指挥家、音乐理论家。1936年春入上海国立音乐专科学校，师从萧友梅，学习和声学。1938年8月到延安，进鲁迅艺术学院音乐系学习，结业后又继续在高级班从冼星海学习作曲指挥。毕业后留校任教员。抗日战争胜利后，从延安到张家口，担任华北联合大学文艺学院音乐系主任。新中国成立以来，一直活跃在音乐战线上，历任中央音乐学院音乐工作团团长、中央歌舞团艺术指导、中央民族乐团团长等职。自1954年起，历任中国音乐家协会常务理事、书记处书记、副主席，音协创作委员会主任，《音乐创作》主编等职务。1985年当选中国音乐家协会主席。

1935年后，即开始创作歌曲，作有《牧羊哀歌》（郭沫若词）、《黄花曲》（蒋光慈词）等。抗日战争爆发后，积极投入抗日救亡歌咏运动，与蒲风等诗人合作抗日歌曲，作有《厦门自唱》（蒲风词）、《保卫祖国》（克锋词）等。40…50年代，他共创作了三百余首声乐作品。其中较突出的有《青年颂》、《民间建国进行曲》、《社会主义好》等。他还为电影《暴风骤雨》、《在长征的道路上》、《鲁迅生平》等配乐，为第二届、第四届全国运动会的大型团体操配乐，写作主题歌合唱曲《新长征颂》、《红旗颂》。为演出冼星海的大合唱《黄河》，他对