第190部分(第2/4 页)

众宣布，放弃日本的慰安妇征集传统，并对已经造成伤害的人做出补偿，那么，一个月之后，日本人不但吃不到粮食，而且连鱼都不会再有了。”

大河内正敏一笑：“大日本帝国可是个四面环海的岛国，这件事情恐怕不容易去做。”

青小艺也笑道：“但是，如今日本几乎所有的渔船，以及将近八成的近海养殖场，和养殖公司，都已经被我掌控。日本人又能从剩下的这两成近海养殖场中，获得多少补给呢？”

“而且，我相信，即便是盟军总部，也是会正视历史，督促日本为自己曾经做过的错事道歉的。”露西在旁边帮腔。

大河内正敏听青小艺如此说，也是勃然变色。他也没想到如今的日本经济，居然如此孱弱。最重要的粮食行业和渔业，最重要的食物来源，居然全都掌握在中国人手中。

不过，人在屋檐下，不得不低头。大河内正敏压住怒火，对青小艺道：“这件事情，我会回禀天皇陛下，想来天皇陛下会认真考量青夫人的建议。”

青小艺也不为已甚，对手下围拢来的近百名女子做了个手势，让手下的这些女子，为大河内正敏让出一条离开的道路。

在大河内正敏将余生和青小艺的条件转述给日本上层后，日本上层即刻掀起了轩然大波。有一部分日本上层的人认为，余生这是在名目张胆的欺侮已经战败的大日本帝国。不仅不能答应，而且，要尽快除掉余生，以免日本人的粮食掌握在一个中国人手中。

而大河内正敏等人，却认为，不妨答应余生的条件。毕竟，余生的身后，不仅仅站着美国人和中国人，现如今甚至还有一部分日本人。一旦这个势头发展下去，余生甚至会得到日本民众的支持。天皇的地位，就会动摇。

所以，不妨以主动的姿态，答应余生的条件。不给余生拉长战线，宣传自己，收拢人心的机会。

两方争执不下中，余生却不急躁。在等待日本人服软的同时，飞了一趟美国。一九四九年，三月二十四日，第二十一奥斯卡金像奖在美国洛杉矶梅尔罗斯大道，电影学院剧场举行。主持颁奖仪式的，是罗伯特·蒙哥马利。

正如余生记忆之中那样，这一届的奥斯卡，并没有什么能名留后世的作品存在，他的《拉贝日记》，几乎可以横扫这一届的奥斯卡金像奖。

只有一部电影，稍微阻挡了一下《拉贝日记》的脚步。即，在真实历史上，第二十一届奥斯卡金像奖的最大赢家，一九四八年，由劳伦斯奥利弗执导的《哈姆雷特》。

如果按照真实历史，这部《哈姆雷特》囊括了第二十一届美国奥斯卡金像奖最佳影片、最佳男主角、最佳艺术指导（黑白）、最佳服装设计（黑白）、最佳配乐（剧情、喜剧类）等数项大奖。

但是，在《拉贝日记》面前，这部《哈姆雷特》只拿到了最佳男主角、最佳艺术指导（黑白）和最佳配乐（剧情、喜剧类）三个奖项。最佳影片变成了余生的《拉贝日记》。

平心而论，这部《哈姆雷特》的所有力量，并不来源于导演劳伦斯奥利弗，即便他是最佳男主角的获得者。这部《哈姆雷特》的所有力量，几乎全部来源于莎士比亚的原著。

《拉贝日记》对于人性的思考，在余生的处理下，呈现出一种善恶分明对立的状态。但是，非常尊重原著的这部《哈姆雷特》，对于人性的思考，却是全方面的。

诸如莎士比亚对人的定义：“人是一件多么了不起的杰作！多么高贵的理性！多么伟大的力量！多么优美的仪表！多么优雅的举动！在行为上多么像一个天使！在智慧上多么像一个天神！宇宙的精华！万物的灵长！”

又或者全剧最经典的那一段句子：“生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题；默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵？”

劳伦斯奥利弗并没有左右莎士比亚作品的力量。如果说，这部《哈姆雷特》的长处，只不过是以劳伦斯奥利弗为首的一众演员，将剧中许多角色刻画的很到位，说的通俗点，就是演的不错。诸如劳伦斯奥利弗的哈姆雷特和简西蒙斯的奥菲利亚。都是后世电影史上的经典。

纵然在这部电影结束后，半个世纪内，世界上有数十部《哈姆雷特》，也没有人的演技能超越这两人对于角色的诠释。

而哈姆雷特，本身就是代表着莎士比亚那个文艺复兴的年代中，人觉醒自身存在的最有力的人物。几乎集中了莎士比亚那个年代关于人的所有思考，自然蓬勃