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然后在改写中添出一副诗联。可见回末毫无形式的时期在诗联期之先。

有几回诗联在〃且听下回分解〃句下。不管诗联是否后加的，反正不可能早于回末套语。

至于回末套语与回末一无所有，是哪一种在先──如果本来没有回末套语，后来才加上，那么第五回加诗联之前势必先加个〃下回分解〃，就不会有这一类只有诗联的几回。也不会有几回仍旧一无所有，因为在回末空白上添个〃下回分解〃比删容易得多，删去这句势必涂抹，需要重抄。显然此书原有回末套语，然后废除，不过有若干回未触及，到了诗联期又在套语下加诗联。

第二十九回里〃奶子抱着大姐儿，带着巧姐儿〃，大姐儿与巧姐是两个人，姊妹俩。第四十一回刘姥姥替大姐儿取名巧姐──大姐儿与巧姐已经是一个人了。第四十一回还在用〃嫽嫽〃，更可见第二十九回之老。再看较后写的一回，庚本第七十五回回前附叶有日期：〃乾隆二十一年（一七五六）五月初七日对清。〃第二十九回、第七十五回都有回末套语，因此早期、后期都有回末套语，比较特别的结法都在中期。想来也是开始写作的时候富于模仿性，当然遵照章回小说惯例，成熟后较有试验性，首创现代化一章的结法，炉火纯青后又觉得不必在细节上标新立异。也许也有人感到不便，读者看惯了〃下回分解〃，回末一无所有，戛然而止，不知道完了没有，尤其是一回本末页容易破损，更要误会有阙文。

诗联要像书中这样新巧贴切的大概实在难，几次在〃正是〃下留空白，就只好放弃了。

具有这两种中期回末形式的回数不多，列出一张表格，如下：

回末形式

灱无套语或诗

牞只有诗联

套语加诗联

第几回

枻，柸，柘，柀，戌枷　庚柣　戌柭　庚殶，毖　庚洳，洙，洚　庚洬

戚、全、庚枷；戌、全、庚柅；全、庚柫；柤　庚柂─枹，柎　庚洇

戚柅；戚、戌柫　柷　戚、庚柰，柼　戚洘

（〃戌〃代表甲戌本。〃全〃代表全抄本。只有数目字的是各本相同的。〃柂─枹〃是第十七、十八回合。）

甲戌本头五回与第二十五回是废套语期的产物，此外庚本还有七回也属于这时期，散见全书。第六至八回有诗联──各本同──属于下一个时期，诗联期。庚本第十七、十八合回也属于诗联期，因此是在诗联期注〃俇〃字。同期稍后，把这注解移到第六回。

前面提过，第五回回末删去媚人的名字，上半回仍旧有媚人，因为改的都在末两页，前面就没注意。同样的，废套期与诗联期也只影响各期间新写、改写诸回。废套期未触及的各回仍旧保留回末套语，到了诗联期，如果改写这一回，就又在套语下面赘上一副诗联。这是表上〃套语加诗联〃几回的来源。但是内中第六、第七回是怎么回事？第六回只有戚本属于这一类，其他各本都只有诗联。第七回戚本、甲戌本同是回末套语加诗联，全抄本、庚本只有诗联。

第六至八回这三回仍旧是甲戌本异文最多，如第六回开始，宝玉梦遗，叫袭人不要告诉人，多〃要紧！〃二字（戚本同），不像儿童口吻，反面削弱了对白的力量。同回平儿称周瑞家的为〃周大嫂〃，不够客气──连凤姐还称她〃周姐姐〃──他本都作〃周大娘〃。第七回薛姨妈说宫花〃白放着可惜旧了，何不给他姊妹们带（戴）去？〃（戚本同）全抄、庚本作〃白放着可惜了儿的〃，是更流利的京片子。第二十一回脂批〃近日多用'可惜了的'四字〃（庚本第四六六页，戚本同），可见这句北方俗语当时已经流行，不是后人代改的。而且〃白放着可惜旧了〃不清楚，仿佛已经旧了，使这十二枝宫花大为减色，其实是说〃老搁着旧了可惜〃。同回焦大骂大总管赖二：〃焦大太爷跷起一只脚（戚本作〃腿〃），比你的头还高呢〃，似带秽亵，戚本更甚。全抄、庚本作〃焦大太爷跷跷脚，比你的头还高呢〃，比较含糊雅驯。第八回宝玉掷茶杯，〃打个虀粉〃，当指〃打了个碎为虀粉〃。他本作〃打了个粉碎〃。以上四项与甲戌本第五回的异文性质相仿，都是较粗糙的初稿，他本是改笔。又有俗字甲戌本写法较特别，如〃一扒（巴）掌〃（第六回），他本作〃一把掌〃；〃�嘴〃（第六、七、八回）他本作〃努嘴〃。

甲戌本其他异文大都是南京话，如第六回〃那板儿才亦（也才）五六岁的孩子，〃他本缺〃亦〃字；第七回〃亦发连贾珍都说出来〃，戚本同，全抄、庚本作〃越发〃。也有文言，