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书画打下了非常厚实的文化底子。

冯子才有三个女儿。三弟子卿见他没儿子，便想把小儿子冯爷过继给他。冯子才当然很乐意，可是夫人和三个女儿却耷拉了脑袋，不是因为别的，主要是冯爷长得太难看。冯子才的三女儿头一次见到冯爷，居然给吓哭了。过继之后，冯爷就要搬过来住，成天看着这对“阴阳眼”，夫人怕把三个女儿吓出个好歹来。冯子才明白娘儿几个的想法，只好婉转地回绝了三弟的好意。

不过，冯子才有才也爱才。他认为虽然冯爷长得寒碜，但是有奇才，当不当他的儿子无所谓，一笔写不出两个冯字来，他毕竟是冯家的根儿。所以不管夫人和女儿怎么反对，他心里打定主意，想用心栽培这孩子。他在大学当老师，对教育孩子自然有一套行之有效的办法。冯爷后来鉴定书画独具慧眼，跟冯子才的栽培有直接关系。

冯子才家也住着一套中规中矩的四合院，院子里种着很多花草树木，院子当中是一个很大的藤萝架。每到夏天，冯子才便把京城几位有名的书画家邀到家里，在藤萝架下品茶饮酒。兴之所至，这些老先生还会泼墨挥毫，赋诗酬唱。

每到这时，冯子才便让冯爷过来背几段古诗古文，或者唱两段京剧助兴。当时冯爷才七八岁，那些老先生看这个小孩儿长得挺怪，却这么有才气，都挺喜欢他。高兴的时候，这些老先生们也会即兴画张“斗方”，送给他留个纪念。一来二去的，冯爷喜欢上了书画儿。

其实，冯子卿手里也藏着不少名人书画，只不过他玩的东西太杂，喜欢的玩意儿太多，对书画收藏不像冯子才那么专一就是了。冯子才收藏的古代名画儿确实不少。自打冯爷喜欢上书画以后，每次到他二大爷家里玩，便磨着二大爷给他讲画儿。

冯子才手里藏有不少画册、画谱和书画鉴赏方面的书，他拿出这些画册和书让冯爷看。冯爷的脑子好，凡是看过的画儿都像录像机似的记在了脑子里。冯子才见他如此痴迷，便让他背古代历史年表，记每朝每代画家的名字、身世、都画过什么画儿，等到冯爷把这些都记得滚瓜烂熟了，才开始给他讲画儿。所谓讲画儿，其实就是教他如何鉴赏这些字画儿。

说到这儿，得跟您多交代几笔，诸位有所不知，在古玩当中，除了金石碑帖，最难鉴定的就是书画，当然论艺术价值和收藏价值，也属书画为最。为啥这么说呢？

首先中国的绘画，有数千年的历史，但是东汉以前的画家都没留名儿，中国最早的有名有姓的画家出现在三国魏晋时期，史书上记载的第一个画家是三国时期吴国的曹不兴。咱们就从曹不兴这儿开始往下数，历史上的书画名家可以说数不过来。有一本书叫《画史汇传》，记载的古代画家有上万人。现代的画家更是车载斗量，汗牛充栋，当然他们的画儿就更多了。朝代有先后，名头儿有大小，能把这么多画家和他们的作品一一都记下来认出来，就得花几年工夫，更别说鉴赏了。

其次，古代画家和现代画家均有代笔一说。所谓代笔，就是找人替他画，然后署上他的名儿，盖上他的印。古代的皇上常爱干这种事，比如乾隆爷的不少墨迹，是由当时书法好的翰林代笔的。名画家找人代笔的事就更多了，比如明代大画家文徵明、唐伯虎，没出名儿的时候，都是自己画。出了名儿，找他要画儿的人多了。他一时应酬不过来，怎么办？找人替他画吧。唐伯虎最早是跟周东村学画儿，后来他的名气超过了周东村，他画不过来的时候，便找周东村代笔，当然署的是他的名儿。您说这类画儿，您辨起来是不是得费脑子？此外，同一个画家，不同时期的画儿，风格大不一样。而且画家也是人，他也有七情六欲、喜怒哀乐，他高兴时画的画儿，跟悲伤时画的画儿也有区别。就拿齐白石来说，他早期的作品，跟他六十多岁“衰年变法”之后画的画儿迥然不同。不深入了解齐白石的人生经历和艺术发展的轨迹，单从画儿上看，很难辨别。

再其次，是假画与真画的辨别。假画，也就是赝品，古已有之，可以说，从有绘画的那一天，真假的问题，就困扰着玩画儿的人。有人说越是有名的画家，假画儿越多。赵汝珍所编的《古玩指南》一书中说：“今世所存古玩，十九皆鱼目也。鉴别者若不深悉其作伪之内蕴，而徒事作品之判别，鲜有不受其欺骗者。”十幅古画儿有九幅是假的，或有九幅真假说不清，这话虽然说得有点儿夸张，但赵老先生也是经验之谈。只有玩画儿的人知道这里的水有多深，所以他说，单从画儿上来辨别，不知道作假画儿的奥秘，没有不上当的。要不怎么说古玩里最能考验人眼力的，得说是书画呢。