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；　惠　特曼　的美　国—　—一个　和　诗人　歌颂　的　—　自由毫不犹豫地站在一　起、　没有　参战　的　国家—　—正　是博　尔　还　—　赫斯所向往的地方　：　我爱那生机勃发的野外　；　爱那生活在草原、　海洋或森林气息中的人　；　爱那建造和驾驶航船、　挥舞斧子和大槌、　以及赶着马群的人……　惠特曼的语言平易近人　；　正　如所　有的　文学　少　年遇　到陌　生　的声音时一样　；　（　博尔赫　斯特　意用与　惠特　曼　会晤”　词　）　乔　治　“　一　相信诗人是和他直接说话。他把惠特曼的地位抬得比纯粹的　英雄还高　：　惠特曼成了家庭守护神　；　成了在文学气氛淡薄的日　内瓦上流社会以外的值得向往和崇拜的人物。即使震撼力逐　渐消失后　；　惠特曼在博尔赫斯的思想中仍占有重要地位。　如果说惠特曼教会了他　内心　的反　叛　；　德国　表　现主　义则　终　于激发了他的　诗　人　气质。　第　一　次世　界　大　战　产　生了　威　尔　弗　雷　德·欧文和西格菲尔德·萨松的爱德华时代后期的从容的抗

第一部·第二章

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议诗歌　；　在另一方面　；　这场　大残　杀也导　致了　贝希　尔、　廉·　克　威　莱姆、　埃内斯特·施塔德勒和奥古斯特·施塔姆等大量尖锐、　愤怒、　富于隐喻的诗作。　贝希尔和克莱姆经历战　争后　活了　下来　；　前　者　作为　希特　勒　德国的共产党员　被　迫　流　亡苏　联　；　后　者　则成　了　纳　粹　分　子　（　1968　年去世　）　。施塔德勒　和施塔　姆分　别在西　线　和东　线阵　亡。前　者　与其说是表现主义者不　如说是　人文　主义者　；　后　者　所属　的一　个　团体战前在柏林出版一　本名　为　《狂飚》　杂志　；　早　已建　立了　表　的　现主义的声誉。施塔姆留　下大量　叙写　战争　和爱　情的　诗　歌　；　遗　著在　1919　年出版。　博尔赫斯在日内瓦通过杂志期刊看到这类表现主义派的　作品　；　包括　《狂飚　和另一本名叫　》　《行动　的杂志。但是　；　同迄今　》　为止读者得到的印象相　反　；　他　的诗　歌活　动并不　是　独自　一人　进　行的。他有两个好朋友　；　莫里　斯·阿　布拉　莫维　茨　和西　蒙·　伊　奇林斯基　；　两个都是波兰籍犹太人。前者当上了律师　；　但想做　诗人　；　后者成了医师　；　博尔赫斯　1986　年在日内瓦垂危期间　；　就　是由他的儿子照料的。　关于这两位朋友的情况　；　博尔赫斯谈得很少　；　只提到他教　他们玩一种叫　“摸三　张”　的阿　根廷　纸牌游　戏　；　他们　很快　就赢　了　他。伊奇林斯基回忆起他　们在日　内瓦　街头　闲逛　；　在酒　吧里　闲　聊　；　讨论文学　“　无所　不谈　；　但没　有谈　出所　以然”　阿布　拉莫　维　；　。　茨显然是真正的文友　；　他介　绍博　尔赫斯　读　兰波　的《　舟　—　醉　》—　—　这首长诗对于博尔赫斯后来的创作以及对于作为报刊通讯员　和文学促进人的阿布拉莫维茨本人都有不小影响。　求学、　阅读和试笔在日内瓦持续到　1918　年。几乎可以肯

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博尔赫斯传

定地说　；　博尔赫斯最早的诗是　那时写的。　1915　年　4　月　他还　写　了他的第一篇　“序言”　。那是他替诺拉的一本手写的诗集作的　序　；　诗集名称是　《遥远的回忆　。他成名后经常写这类前言　；　数　》　量可以和他的诗作相比。　看了惠特曼和表现主义　派露　骨的　色情　暗示　�