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了若，何况是那些调查，不过是瞎子摸象。上次的无果而终不是最好的证明？”

“那就任由神秘人这么下去吗？到后头会不会反而被他勒住脖颈？”乐担忧道，从一开始他们在明，神秘人在暗。这一场仗因神秘人而获益，也因他而多了个可能失败的因素。可是，无论他们怎么调查，依旧无法得知此人的真实身份。

“氓之蚩蚩，抱布贸丝。匪来贸丝，来即我谋。送子涉淇，至于顿丘。匪我愆期，子无良媒。将子无怒，秋以为期。

乘彼垝垣，以望复关。不见复关，泣涕涟涟。既见复关，载笑载言。尔卜尔筮，体无咎言。以尔车来，以我贿迁。

桑之未落，其叶沃若。于嗟鸠兮，无食桑葚。于嗟女兮，无与士耽。士之耽兮，犹可说也；女之耽兮，不可说也！

桑之落矣，其黄而陨。自我徂尔，三岁食贫。淇水汤汤，渐车帷裳。女也不爽，士贰其行。士也罔极，二三其德。

三岁为妇，靡室劳矣。夙兴夜寐，靡有朝矣。言既遂矣，至于暴矣。兄弟不知，咥其笑矣。静言思之，躬自悼矣。

及尔皆老，老使我怨。淇则有岸，隰则有泮。总角之宴，言笑晏晏。信誓旦旦，不思其反。反是不思，亦已焉哉！”没有回应乐的问，宋逸反而朗朗背诵着《氓》，视线却徘徊停留在两壁的巨幅画。

右壁上，“夜宴图”模仿画家顾闳中《韩熙载夜宴图》的痕迹很重。从屏风的画法、人物的肖像、以及用笔线条，竭力达到逼真。屏风和床榻分隔着画面，却不类真迹使每段独立成章，似乎故意在画的时候就缩短屏风和床榻的尺寸，隐隐透露着“有隔似无隔”的无奈。人物肖像上模仿真迹的着笔，以形写神。韩熙载从头至尾一直保持着眉峰双锁、若有所思、沉郁寡欢的神情，其他人的样貌清一律采用线条、点式。好似述说着众人皆浊之意。画面上，延续真迹中听乐、观舞、歇息、散宴四大场景，然而笔力更多的是放在歇息这一场。征歌买妓，饮酒弄妾，假寐而息，使得“韩熙载”宛若从历史上的画卷走来，与作画者惺惺相惜。更或者，这卷画幅本就是作画者假以“韩熙载”之意而画！

左壁上，“五柳图”色彩虽浓墨有致，却不同于“夜宴图”的墨色浓暗。以粉藕为背景色，陋屋前的五株柳树则取鲜艳豆青，大有一股同陶潜的清净雅致之意。画中五柳先生短褐穿结，身倚第四株柳树身，空酒瓶分置其他四株柳树前，隐隐点点的人影置酒而来，五柳先生依旧笑眸，右手执卷，左手握葫，一派无人之象！宋逸嘴角微哂，不知是不是在嘲讽自己，两幅巨画皆是这一个月所作，然而“五柳图”说花费的时间不如“夜宴图”之久，明明抒怀表志到后来成为一种讽刺，深意暗含的两幅画同处一室，究竟是要骗谁？

“主子？”寻着宋逸出神的原因，乐也终于将视线放至“五柳图”，而后睨了一下另一旁的“夜宴图”。不懂得画的他隐约听过宋逸说“夜宴图”是“别有深意”，“五柳图”是“以示其志”。然而现在不管是什么图，什么意，什么志，他需要的是行动，只有行动才能制止一切毫无意义的虚度！

“《氓》是讲女子大胆求爱，却最后难逃男子薄幸。然而，她与一般弃妇不同的是她逃脱了沉溺。”宋逸回神，微微回首却并未直视乐，悠悠道：“于嗟女兮，无与士耽，神秘人是要提醒本王‘无与士耽’，不要做个弃妇，哈哈……”扬笑的表情没有任何真实的笑意，这恐怕是近些日子来宋逸不得不学会的一件要事——隐藏真实的情感。

“弃妇？神秘人是想要说什么？是不要继续留恋在这细柳营吗？那主子是不是要开始行动了？”乐错解了“于嗟女兮，无与士耽”的含义，摩拳擦掌地以为终于要一展身手了！

宋逸突然“噗嗤”一声，真正笑了出来，能够把“于嗟女兮，无与士耽”理解成不要留恋细柳营还真不愧是乐！他凝眸望着“夜宴图”，手中玩弄着杯子：“伺机而动是最好的方法，既然相互考验，那就由时间做最后的决定，是否‘耽’，就看天意！”说罢，宋逸扔下杯子，大步跨去“夜宴图”下，毫不犹豫大手一伸，“嘶——”字卷撕裂之声充满一室。“无与士耽”，意指他是那个女子，而宋括就是那个氓吗？意指他的“耽”最终还是难逃宋括的抛弃吗？不！这一字，宋逸心中不下百遍的呐喊，他从来都只想要个交换，一个可以跟宋括作交换的筹码，可是越到这里，越发不可收拾。最早的一步踏开后，步步便都由不得自己，就算自己甘愿赴死，手下的兄弟，倒下的具具骸骨，他真的可以再说出一句只想交换的话语吗？停下手中的举动