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》来说，的确如冯导所言的那样，不仅仅是太子一个人的选择，更是每一个人的选择。说实话，这是每一个人都能想到的，因为我们早已对中国宫庭内的各种权术有所防御，所以也能猜度出来个一二来。从这点上，首先象英雄项羽那样的人就自然被弃之门外，所以这夜宴自然绝不是什么鸿门宴了。

但夜宴实际上与《哈姆雷特》也有着本质上的区别，那就是毁灭。大凡涉及到权术问题，在东方似乎鲜有毁灭这样的冲动，更多的是生存，因为毁灭具有一定的冲动，纵观中国宫庭内史，再看看《夜宴》的人物设置，几乎没有人会考虑到自我的毁灭，即便考虑也是毁灭他人。这就是东方式的选择，不是选择生存还是毁灭，而是选择如何生存。

将一个《哈》式的人物关系用东方的生存法则来演绎，恐怕这才是冯导真正想拍的电影，所以说这是改编《哈》剧，的确有些牵强。倒是冯导所阐明的，这是一部关于欲望的影片更具有东方意义。

说到欲望，其实冯导的所有影片都是一种欲望的体现，《甲方乙方》中每一个消费者满足自己幻想的欲望，直到刘德华在《天下无贼》中实现一下自己做个好人的欲望，但这所有的欲望都是平民性的，即便是大腕中的那些等次不一的腕们，他们的欲望也是极具平民色彩的。但《夜宴》则不同，无论是厉帝还是后母王子，他们的欲望多少都有点形而上的色彩，唯有一个青女，还是一贯的走冯氏欲望路线。

一直以来，国内影片平民欲望可以说比比皆是，拍得最有商业价值的当然是冯导，这是不容置疑的。另一个导演张艺谋将这种平民欲望拍得最有艺术水准，于是跑到世界各地去拿奖去了。但至今为止，还未见到任何一个导演将这种平民欲望拍得商业与艺术兼顾。

张导没有完成商业与艺术的统一，就迫不及待地将欲望这个词升华到形而上了，于是有《英雄》问世，结果如何自不必说了。而如今，冯导似乎也要走张导的路线，也要开始形而上了，这的确不能不令人担心。

我们知道，现在国内一些影片开始追求大制作，追求一种国内与国外市场双赢的策略，这的确是中国电影进步的一种表现，本来是无可厚非的，但这多少透露着一种急功近利的色彩。

换句话说，许多影片之所以引进外资的目的虽然是为了能够取得海外市场，但其内在的动机却是对国内市场的否定。一部中国影片关心海外市场比关于国内市场更多一些，虽然的确有回报原因，但这样是不是一种真正的进步呢？笔者则持有一种怀疑态度。

我们可以试图分析一下冯导这次《夜宴》的相关信息，从剧本来说，虽然可能的确是东方式的欲望之作，但《哈》剧的外套的确是穿给西方人看的，再从演员来说，章子怡无疑是国内最具海外票房的演员，当然据说曾找过巩俐，由于档期问题未曾接手，才把个母后换成了后母，但这也只是换汤不换药的把戏。至于那些幕后班底，哪一位不在国际上有极高的知名度呢？

与这些相比较起来，其实冯导是极为弱势的。众所周知，冯小刚的影片在国内虽然可以称霸票房，但发行到国外，根本就不值一提。

作为一个导演，只被国内认可，这似乎是一种欠缺，所以，《夜宴》便横空出世了，这已不仅仅是冯导转型的作品，可以说更是他向海外市场致敬的一部影片。

如此说来，一个不被海外市场承认的中国内地导演突然间运作起如此大制作的影片，不能不说冯导被一种急功近利的心态所左右着。说得直白一些，《夜宴》根本就不是拍给国人看的影片，他只是冯小刚为了证明自己而迈出的一大步。

这样的影片我不知道观众们到底是否应该期待，但我还可以肯定地说，在国内，冯小刚的招牌能够力保此片一定的高票房，但这的确是一部远离冯导的影片。

对于冯导的选择，我似乎不应该说些什么，毕竟也许这也是他个人的生存还是毁灭的抉择。据说在决定拍摄《夜宴》之前，冯导曾陷入一阵极度的迷茫，似乎找不到方面，一个极具“冯氏幽默”的剧本《贵族》迟迟不敢动手。

这让我想起了王子的犹豫，生存还是毁灭？冯导选择的又是什么呢？我们似乎只能等到影片真正上映才能做出判断。但有一点可以肯定，那些期等冯氏平民幽默风格的观众们大可歇一歇了，因为《夜宴》绝不是为了你们而拍。

最后想起一个人来，香港导演王晶，虽然对其人品笔者实在不敢苟同，但正是这个人将娱乐进行到底了，可以说是他支撑了香港电影票房十年左右的时间，直到他跟不上时