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er）饰演一个前音乐会钢琴家，他为了西班牙共和国的秘密任务而来到1930年代的英国（因为第二次世界大战已经快要结束，所以制作一部反对佛朗哥的电影已经十分安全）。鲍育的搭档是在《取舍之间》（To H*e and H*e Not）中崭露头角的劳伦？巴考尔（Lauren Bacall），她饰演一个英国工业家的酗酒女儿。她在电影中说道：“不要弄得跟情节剧似的，我可受不了情节剧。” 鲍育耸耸肩，说道：“有时候事情就按照那个路子发生了。”而事实上，电影有时让鲍育的态度显得貌似可信。场景是单调的，主角那些虚伪的同盟并不比他的敌人更值得信任，而所有的演员看上去都像真的受到压迫一样。乔治？库洛里斯（George Coulouris）装着一个假手，看上去十足是个莫斯利Oswald Mosley：英国法西斯联合阵营的创建者。——译注风格的仇外者。格林欣赏鲍育“能使忧虑像习惯一样停留在额头”（转引自Sherry，2：16）的能力，而在电影中，鲍育被反复地置于*受虐式的羞辱之下——其中一个场景就是他被一个暴徒在车灯的照耀下暴打，而库洛里斯和巴考尔则在路边观望。不过，这部电影拍得最有技术也最令人激动的一场戏则几乎是狄更斯式的：鲍育唯一的朋友，一个穿着破烂却长得*的女仆（旺达？亨德里克斯［Wanda Hendrix］），被两个面目怪异的反角（卡蒂娜？帕克西诺［Katina Paxinou］和彼得？洛尔）推下窗户。当鲍育知道这桩罪行后，他拿起枪企图报复。他宣称：“我被打过，也被劫过。但那个姑娘被谋杀了！有人一定要为此付出代价！” 。 想看书来
第二章 现代主义与血腥情节剧：三个个案研究（23）
75战后，当格林已在英国电影工业中取得电影作者的地位，并拥有了对最终产品的一定�
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