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wer　and　the　Glory）荣获霍桑登英国文学奖（Hawthornden　Prize　for　British　literature）之后，也是在战争让对纳粹的批判得到广泛接受之后。［45］在电影的演职人员表下，派拉蒙特意放置了小说的皮面装订版，仿佛是要利用格林的文学声望。73但是电影的故事却和格林的小说大相径庭。小说讲述的是一个叫“雷文”（R*en，对爱伦？坡的明显影射R*en意为乌鸦，与爱伦？坡的名诗同名，故有此说。——编注）的雇佣杀手，在战前的英国暗杀身为社会主义者的战争大臣。雷文的雇主们希望能从军火工业中捞取利益，但是当他们以偷来的银行支票来糊弄雷文时，后者便开始实施报复了；最后，雷文无意中成了社会公正的代言人和替罪羊，暴死在法律之手中（他被一个他开始信任的工人阶级的迷人女性所出卖）。派拉蒙的电影剧本，署名是艾伯特？马尔兹（Albert　Maltz）与W。　R。　伯内特（W。　R。　Burnett，《小恺撒》的作者），把场景移到美国，并抹平了格林小说中的大多数反讽——因应战时宣传之需。和其他制作于1940年代早期的许多犯罪电影（例如《渡过黑暗》［All　Through　the　Night］，一部于同年由华纳公司制作的鲍嘉黑帮片）一样，它让反角们皈依纳粹的“第五纵队”Fifth　Column：一般指一个国家内部的某些为颠覆本国而工作的秘密团体。这个术语在1936年的西班牙开始被使用，其时，Emilio　Mola将军发表公开声明支持佛朗哥，并声称他的“第五纵队”会加入佛朗哥所领导的四个纵队。这个术语后来被海明威等作家广泛运用，并流行开来。——译注成员，而主角则成了大萧条时期社会不公的受害人，并变成一个*政治的拥护者。他们还改造了主角的样子：小说中的雷文是个兔唇，但在电影中，由艾伦？拉德饰演的雷文则是一个非常迷人的小伙，他唯一的身体缺陷就是稍有残疾的左腕。［46］事实上，《出租的枪》把艾伦？拉德和维罗妮卡？雷克打造成了好莱坞最*的商品；这对忧郁的金发*看上去简直是一对*的情侣，黑暗、德国式的场景把他们那加利福尼亚风格的美貌衬托得熠熠生辉。txt电子书分享平台

第二章　现代主义与血腥情节剧：三个个案研究（22）

尽管有这样那样的改动，派拉蒙却并未制造出一部烂片。电影去掉了小说中的反犹元素与一些过于深奥的象征，也加入了自有其独到价值的影像上的表现主义。当《出租的枪》于1946年在巴黎上映时，它被视为正在发展中的黑色电影“系列”里的关键性作品。博尔德与肖默东将其视为三部具有源头意义的黑色电影之一：《马耳他之鹰》为黑色电影带来了犯罪心理学；《上海手势》创造了一种独特的黑色*主义；而《出租的枪》则开创了一个新的人物类型（“天使杀手”［angelic　killer］）和以城市为背景的超现实主义追逐的成规。（45）这部电影的开头备受赞誉：从一个低角度镜头，我们看到艾伦？拉德坐在床上，这是一个廉价的寄宿公寓，酒吧的音乐透过窗户飘进房间，而他则在往枪中装着子弹；他站起身，穿戴好大衣和帽子，并轻柔地给一只流浪猫喂了点牛奶；一个女仆走了进来，打扮得像刚从低俗杂志的封面上走下来，抹着口红，穿着一件低胸衣；她想轰走那只猫，但拉德扇了她一耳光。74拉德的表演冷峻、迷人而优雅；他看上去非常不像格林的雷文，但也不像上个十年中好莱坞电影里的任何主角或反角。博尔德与肖默东用两句波德莱尔的诗，“看上去就是为他而写的”：“没有愤怒，也没有仇恨/我将你击倒/就像一个屠夫。”（46）这个引用在某种意义上来说是恰当的：并不是因为拉德长得像一个屠夫，而是因为他看上去像一个沉着而致命的花花公子。

在派拉蒙1945年版的《恐惧内阁》（The　Ministry　of　Fear）中，这种魅力和道德焦虑的混合物仍然显而易见，当然，和格林的小说相比，这部电影则是一个令人愉快的有关偏执狂的“冤枉的人”惊悚片，看上去相当平滑和“希区柯克”。［47］具有讽刺意味的是，好莱坞对“格林之原”最精彩的演绎当属华纳公司于1945年出品的《密使》（The　Confidential　Agent），而格林却认为这是他最差的作品（他以极快的速度写了这部小说，有一个戏仿的大团圆结局：根本不配的男女主角坐船去与法西斯作战）。在电影中，查尔斯？鲍育（Charles　Boy