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集　中所有的短篇小说　；　加上六　》　篇新作。直到　1961　年　；　博尔赫斯才终于以他的　虚构集　《　》和塞　缪尔·贝克特并获福门　托文学　奖而　一举成　名　（　贝　克特　早在　十　年前就因　《等待　戈　多　》而知　名　）　。　随后　；　博　尔　赫　斯以　一　本　奇　怪

序

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的、　《迷宫　的集子被介绍到了盎格鲁撒克逊语世界　；　特别　名叫　》　是美国　；　实际上博尔赫斯并没有编过这个集子。　更奇怪的是　；　这个　名　为《迷宫》的　集子　①　却　没　有收　两　个　题　目都有　“迷宫”　一词的短篇。它包括了从西班牙原文集子里选　出的　23　个短篇小说　；　加上一些足以显示作为随笔作家的博尔　赫斯的文采的散文。　编纂　迷宫　《　》的主意受到　1953　年罗　歇　·卡　洛　伊在　法国　编　辑出版的一本同名的书　的启　发　；　虽　然法　文的《　宫　迷　》与　英文　的　集子完全不同　；　它只　收　集　了四　个　短　篇　②　。《迷宫》的　英　译　本　在　1962　年出版　；　是博尔赫斯国外出版　生活的第　一件大　事　；　（　紧　接　着　；《虚构集　英译本　为配合　博尔　赫斯荣　获福　门托　奖在　同年　出　》　版。　这本书和　虚构集　）　《　》不同　；　销路一直很好　；　大西洋两岸开始　通过使用人数最多的语言阅读他的作品。即使这只是博尔赫　斯的一本杂集　；　并不　能代表　他　40　年　的创作　；　但《迷宫》成了　拉　丁美洲文学在　60　年代的试金石。它不胫而走　；　成了不久以后　称作　“魔幻现实主义”　流派的代表作。　“魔幻现实主义”　1924　年弗朗茨·罗描述德国　新现实　是　“

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《两位国王和两　个迷　宫》和《死　于自　己　的迷　宫　的阿　本哈　坎—艾　尔—波哈里》：　两篇小说首次收进《阿莱夫》西　班牙文　的第　2　版　（　1952）　；　后来译成英文　；　收进　1971　年凯普版的　《阿莱夫及其他》　短篇小说集里。

②

卡洛伊流亡布宜诺　斯　艾利　斯期　间　办了《法　国文　学》杂　志　；　1944　年首次发表博尔赫斯的　《巴比伦彩　票》和《通天塔　图书馆》的　法　译本　；　译者是内　斯托　尔·　伊　瓦拉。　最早　用　法文　发表　的　博尔　赫　斯作品其实是　1939　年　4　月　15　日　刊登在　一本名　为《尺度》的　杂　志上的《逼近宝藏》；　译者也是伊瓦拉。

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博尔赫斯传

派”　绘画时创造的词。古巴作家阿莱霍·卡彭铁尔在　40　年代　后期借用这个词　；　称　之为　“奇　异的　真实”　。他用　这　组词　来形　容　一些拉丁美洲作家的奇特作品　；　他们的小说反映了动荡的、　光　怪陆离的拉美历史。在欧　洲人看　来　；　这种　手法　突　破了　叙述　的　现实主义的界限　；　展现了现实世界的新视野。　博尔赫斯固然新奇古　怪　；　但仍　是阿　根　廷的。　卡彭　铁尔　的　词后来延伸为国际常用的术语。魔幻现实主义很快成为时髦　的流派　；　博尔赫斯　一直　反对　流派—　—并　且　不想　赶时　髦。加　西　—　亚·马尔克斯的　百年孤独　《　》于　1967　年出版后　；　魔幻现实主义　有了真正的典范。他的作品充满热带情调　；　富于想像　；　具有加　勒比海地区的欢庆气氛　；　他华　丽的　风格　和丰富　的　虚构　手法　完　全符合卡彭铁尔所说的充沛的反自然主义　①　。　从年代顺序来说　；　在魔幻现实主义出现之前　；　博尔赫斯由　于他的阿根廷特色和独　特的创　新就　已崭　露头　角。整　个　70　年　代中　；　他被奉为魔幻现实主义的奠基人　；　但这种说法只能模糊　他真正的重要性　：　作为　彻头　彻尾的　阿根　廷作　家　；　他　博采　众长　；　在诸多传统中创造了一种严肃的新文学。　博尔赫斯既熟稔阿根廷　前辈　的诗　歌、　高乔　人　的传　统和　布　宜诺斯艾利斯的俚语　；　也熟稔　亨利　·詹　姆斯的　短　篇小　说和　卡　夫卡的长篇小说。他崇尚墨西哥人文学家阿方索·雷耶斯的　散文风格和叔本华的哲学思想。秘鲁小说家马里奥·巴尔加

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事实上　；　这位哥伦　比亚　小说　家对　虚　构小　说　的狂　欢节　式