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一样了。
这是不难理解的。申酉之际，冒、方两家一起逃难在海盐，乱中无复内外之别，方孝标跟董小宛极熟；但即使是通家之好，又共患难，方孝标与董小宛有所交谈时，亦不便作刘桢之平视，所以他对董小宛的容貌，远不及声音来得熟悉。而在此时见面，更当谨守礼节，即或不是隔帘相语，亦必俯首应答，只能找机会偷觑一两眼，要想正确印证以前的印象，本有困难；加以董小宛此时必为“内家装”，男子式的旗袍与“两截穿衣”已大异其趣，发髻的变化更大。梅村十绝第五首：“青丝濯濯额黄悬，巧样新妆恰自然；入手三盘几梳掠，便携明镜出花前。”又道：“乱梳云髻下高楼。”凡此蝉动鸦飞之美，与旗下女子梳头务求平整、贴伏，不大相同。因此，“眉宇之间不相似”，是无怪其然的。倘或容貌未变，辞接已殊，那在董小宛的本心，就有问题了。
所见如此，所闻又如何？或者问会面的结果如何？则在《月》中借“李三郎”在月宫得闻仙乐的典故作隐喻：“太阴别自有律吕，不事箜篌与羯鼓。”宫中有宫中的规矩，旗人有旗人的想法，破镜虽在，重圆不可，强致或反招祸。结句“广陵散阙霓裳舞”，“佚女”不复落人间了；一唱之叹，耐人深思，参以梅村自谓“半折秋风还入袖，任他明月自�
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