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剧改革运动的

问题。

周信芳对田汉说：“京剧已到了非改革不可的时候，这不但是由于国家

民族的需要，也是出于京戏自身的存在和发展的需要。现在京剧已走到没落

的阶段了。京朝派的末流死样活气地者那么几句〔慢板〕、〔原板〕、〔反

二黄〕、〔反西皮〕，人家不要听了；江南派的戏重情节，好时髦，毛病是

过火，华而不实，恶性的更如杂耍。京戏如不改弦更张，京朝派也好，江南

派也好，都没有出路。”

田汉问：“你认为，京剧该怎么改革呢？”

周信芳说：“最要紧的是使京剧成为完整的戏。以前京戏以伶为本，看

个人不看戏，今后的京剧要以戏为本，看戏不看人，打破角儿制度，注意好

的剧本。现在需要更多的社会戏，儿女戏，批评旧女性，描写新女性的戏。

今后的京剧团应该为剧本找演员，不应该单为演员找剧本。”

田汉又问：“在京剧技术方面，你的看法又怎样？”

周信芳说：“我以为旧剧的改革，不但要提高他的思想内容，更应争取

高度的技术。不能让旧剧原有的精美的技术失传，应该好好保存。恢复旧剧

技术的最好法子，不是消极的当作古董保存，而是积极地把它吸收在新的东

西里面，去作为它重要的成分而流传下去，并得到发展。”

周信芳又深有感叹地说：“这几年某些地方戏曲，如越剧改革很是可观。

他们本来较为落后，但他们积极向京剧、话剧、电影和一切进步艺术学习，

所以能在短期内获得长足的进步。京剧原是老大哥，必须虚心学习，奋起直

追。”

周信芳谈了许多关于京剧改革的看法与打算，田汉很为赞赏，他称周信

芳为“平剧改革运动有力的领袖之一。”并撰写了题为《周信芳先生与平剧

改革运动》的长文公诸于世。

后来，田汉、周信芳与郭沫若、许广平等人同去虹桥公墓祭扫鲁迅先生

墓，田汉与周信芳还顺便去看了吴世宝的墓，这个特务头子墓碑上的字已被

群众凿掉，石栏碑帽也被砸了，墓碑上吴世宝的肖像不但被毁，还写有“遗

臭万年”的字样，田汉很是感慨，当场提笔写下一首诗：

虹桥墓上余烟草，凝碧池边断管弦，

借问当年吴世宝，可能重陷李龟年。

末句把周信芳比作唐代李龟年，暗指吴世宝逼周信芳唱堂会之事。诗中

蕴含着对抗日时期往事的回忆以及抗战取得胜利后的喜悦。

第七章天亮之前

构想中的宏伟计划

抗战胜利后，周信芳为赶走了日寇而欢欣鼓舞。他很想在戏剧方面大干

一场，而且设想了一个宏伟的计划。

他与姜椿芳等同志商量后，准备创办一个戏剧刊物，专门宣传和研究戏

剧改革问题，刊物的名称叫《人民戏剧》，还请人绘制了封面。并提议编写

《岳飞》，把原有的《风波亭》，发展成为一个表现岳飞生平的大戏。

姜椿芳觉得这个打算很好，便介绍上海音乐专科学校的教授沈知白，专

为这个戏谱写了具有民族风格的曲子《满江红》。周信芳想把它作为全剧的

主曲，并在戏里做一些京剧音乐方面的改革尝试。同时，他还想买下一所戏

院，专门演出他历年保留的较好的剧目，编演一些改革新戏。他还提议，这

个戏院要选择在广大中下层市民集居的地方。

姜椿芳又积极支持他这个打算，为他介绍了靠近南京的亚蒙戏院。经过

洽谈，已谈妥了戏院的售价。

周信芳还打算去国外演