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剧改革运动的
问题。
周信芳对田汉说:“京剧已到了非改革不可的时候,这不但是由于国家
民族的需要,也是出于京戏自身的存在和发展的需要。现在京剧已走到没落
的阶段了。京朝派的末流死样活气地者那么几句〔慢板〕、〔原板〕、〔反
二黄〕、〔反西皮〕,人家不要听了;江南派的戏重情节,好时髦,毛病是
过火,华而不实,恶性的更如杂耍。京戏如不改弦更张,京朝派也好,江南
派也好,都没有出路。”
田汉问:“你认为,京剧该怎么改革呢?”
周信芳说:“最要紧的是使京剧成为完整的戏。以前京戏以伶为本,看
个人不看戏,今后的京剧要以戏为本,看戏不看人,打破角儿制度,注意好
的剧本。现在需要更多的社会戏,儿女戏,批评旧女性,描写新女性的戏。
今后的京剧团应该为剧本找演员,不应该单为演员找剧本。”
田汉又问:“在京剧技术方面,你的看法又怎样?”
周信芳说:“我以为旧剧的改革,不但要提高他的思想内容,更应争取
高度的技术。不能让旧剧原有的精美的技术失传,应该好好保存。恢复旧剧
技术的最好法子,不是消极的当作古董保存,而是积极地把它吸收在新的东
西里面,去作为它重要的成分而流传下去,并得到发展。”
周信芳又深有感叹地说:“这几年某些地方戏曲,如越剧改革很是可观。
他们本来较为落后,但他们积极向京剧、话剧、电影和一切进步艺术学习,
所以能在短期内获得长足的进步。京剧原是老大哥,必须虚心学习,奋起直
追。”
周信芳谈了许多关于京剧改革的看法与打算,田汉很为赞赏,他称周信
芳为“平剧改革运动有力的领袖之一。”并撰写了题为《周信芳先生与平剧
改革运动》的长文公诸于世。
后来,田汉、周信芳与郭沫若、许广平等人同去虹桥公墓祭扫鲁迅先生
墓,田汉与周信芳还顺便去看了吴世宝的墓,这个特务头子墓碑上的字已被
群众凿掉,石栏碑帽也被砸了,墓碑上吴世宝的肖像不但被毁,还写有“遗
臭万年”的字样,田汉很是感慨,当场提笔写下一首诗:
虹桥墓上余烟草,凝碧池边断管弦,
借问当年吴世宝,可能重陷李龟年。
末句把周信芳比作唐代李龟年,暗指吴世宝逼周信芳唱堂会之事。诗中
蕴含着对抗日时期往事的回忆以及抗战取得胜利后的喜悦。
第七章天亮之前
构想中的宏伟计划
抗战胜利后,周信芳为赶走了日寇而欢欣鼓舞。他很想在戏剧方面大干
一场,而且设想了一个宏伟的计划。
他与姜椿芳等同志商量后,准备创办一个戏剧刊物,专门宣传和研究戏
剧改革问题,刊物的名称叫《人民戏剧》,还请人绘制了封面。并提议编写
《岳飞》,把原有的《风波亭》,发展成为一个表现岳飞生平的大戏。
姜椿芳觉得这个打算很好,便介绍上海音乐专科学校的教授沈知白,专
为这个戏谱写了具有民族风格的曲子《满江红》。周信芳想把它作为全剧的
主曲,并在戏里做一些京剧音乐方面的改革尝试。同时,他还想买下一所戏
院,专门演出他历年保留的较好的剧目,编演一些改革新戏。他还提议,这
个戏院要选择在广大中下层市民集居的地方。
姜椿芳又积极支持他这个打算,为他介绍了靠近南京的亚蒙戏院。经过
洽谈,已谈妥了戏院的售价。
周信芳还打算去国外演
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