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仲乐，戏剧家姚克等，为他们作艺术报告。

一九四四年，艺友座谈会的同仁们编写了一个新戏，名叫《信义村》。

写青年秦之所亦文亦武，一次误伤了猎户郑大光的儿子。郑大光恪守信义，

忍痛释放了秦之所。后来一伙盗寇侵袭村庄，大敌当前，猎户们捐弃个人恩

怨，联合起来，击退了入侵的强盗。秦之所杀敌立功，并提议把集贤庄改名

为信义村。这个戏影射日寇侵略中华，意在强调团结御侮。由李瑞来执笔，

十二月下旬在兰心大戏院公演，主要演员有筱文林、李慧芳、吕君樵、朱春

霖、徐鸿培、林鹏程、汪志奎等。《信义村》的演出，得到了周信芳、梅兰

芳等人的支持。吕君樵等曾把剧本送给周信芳指教。周信芳认真看了剧本，

认为这个戏很有意义，并提出了一些修改的意见。由港归来的梅兰芳亲笔为

《信义村》特刊的封面题签。彩排招待演出那天，周信芳、林树森、刘斌昆

等欣然到场观看，周信芳赠送了花篮，以示祝贺。

周信芳很关心京剧界后辈的成长。他不只一次地说：“我们的事业要兴

旺，还是要靠年轻人啊！”因此，只要有机会，他就热情培养青年演员。

一九三九年，周信芳在卡尔登戏院演出连台本戏《文素臣》。

当时，北京的演员宋德珠、杨宝森、袁世海等在黄金大戏院演出。年方

二十三岁的袁世海，经常去看周信芳的戏，并向他讨教。周信芳总是热情指

点，从不推托。

有一次，周信芳利用在上海新都饭店礼堂演出的机会，特地让袁世海跟

他同台，那次演出的是《战长沙》，周信芳饰黄忠，赵如泉饰关羽，袁世海

饰魏延。戏中，魏延有一个动作，要去抓黄忠的髯口。这很不好表演，如果

真的一把抓住了，那么黄忠的头部就不能动，一动髯口就要掉下来，这不影

响演戏了吗？但是不抓也不行。演出前，周信芳在后台对袁世海说：“世海，

抓髯口也有窍门。你不要真的去抓我的髯口，等我把髯口稍往左边一甩，你

的左手就可以伸过来作抓胡子的样子，我的双手从髯口后边伸过来抓住你的

左手，这样手抓住手，使得上劲。我的髯口盖在上面，观众看了像是真的抓

住了胡子，而又不会把髯口抓下来。”

说着，他就与袁世海按着上面说的那样做动作。上台演出果然十分成功。

几十年以后，袁世海还常常提起这件事。

胜利重逢话改革

周信芳与田汉是在抗战初期在上海分别的。

田汉后来到了武汉，担任第三厅第六处处长，掌管艺术宣传。这一去，

两位朋友睽违九年之久，直到抗战胜利后，田汉才从重庆回到上海。当天晚

上，他就与欧阳予倩一起去黄金大戏院看望周信芳。周信芳正在后台换装，

那天演出的是《徽钦二帝》。三个人十分兴奋地谈了一阵，田汉便去台下看

戏，戏散了，再接着谈，一直到戏院要关门了，话还没有谈完。周信芳对田

汉说：“上海现在还实行宵禁，再谈下去，你又得进巡捕房了”。这样两人

才匆匆作别。田汉回到寓所，已经夜深，却怎么也睡不着，他挥毫写了一首

诗：

九年湖海未相忘，重遇龟年喜欲狂。

烈帝杀宫尝慷慨，徽宗去国倍苍凉。

留须却敌尊梅叟，洗黛归农美玉霜。

更有江南伶杰在，舞台深处筑心防。

这首诗表达了田汉重逢旧友时的欣喜心情，也赞颂了抗战时期梅兰芳蓄

须明志，程砚秋洗黛归农以及周信芳以戏剧宣传救亡的爱国行动。

隔了几天，田汉到黄金大戏院重访周信芳，周信芳向田汉概述了抗战时

期上海剧界的情况，还告诉田汉，特务机关头子吴世宝曾逼他唱堂会，移风

社被迫解散。田汉也把自己转战武汉、长沙、重庆、桂林，编演《再会吧，

香港》以及举办西南剧展等情况告诉周信芳。峥嵘岁月使两位战友的心贴得

更近了。

此后，接连好几天，田汉与周信芳促膝长谈，着重讨论平