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这张照片中，已经看得出被抛弃的迹象了。母亲的表情仍然那么沮丧，极度疲惫，好像在忍受流逝的时间。两个儿子也不像另一张照片中那样潇洒了，没有摆姿势，只有小玛格丽特仍保持着那种惊慌的神态，好像想知道什么。这种恐惧她同样也无法掩饰。

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第一章　写作的场所（2）

此后，便是赤道边炎热的日子和毫无生机的时间，植物和大海让人感到压抑，到处都是腐烂的东西，好像有什么东西马上就要死去。是殖民地，还是这个家庭、这个世界？毫无疑问，要死去的是自己，人们感到了自己的孤独、茫然和逃跑。

父亲在世的时候，这个家庭的生活还是挺排场的。父亲是数学教师，被任命为交趾###的教育处主任，他们住在旧楼里，楼虽然破，但大理石和仿大理石还在。后来父亲走了，一切都发生了动摇。母亲不过是一个小小的白种女人，社会地位还没有本地的上等人高。她是穷乡僻壤的女教师，位置很容易抢夺，因为她孤立无援，没有人保护她。一切都已经开始了，从幻想开始。在金边过完奢华的生活后，便开始住木屋了，到处都让人泄气，但母亲也给了孩子以自由，让他们自由地跟当地人玩耍，以至于他们都觉得法国对他们来说太陌生了，他们就是这个地方的人。

孤独地住在诺弗勒堡时，她还回忆起许多别的情景。是强行冒出来的。写作的历史，在某种程度上也意味着：从井底爬上来。吊脚楼的脚桩歪歪扭扭的，给未来的作品奠定了基础，并且肯定了它们，使它们令人惊叹。

可是，那部著作不属于作者。不是她写的，而是对往昔的回忆写的。除了顺其自然，用不着做任何事情。就像那侵入稻田的河水，无法抵挡，无论是堤坝还是最强烈的意志都斗不过它。杜拉斯回忆起来的，就是这个过去了的故事。作品没有提纲，也没有预先设想好的东西，没有前提。只是顺其自然，甚至不知道如何开头。一行行的文字，一页页的纸，它们将构成文本，其中自有内在的整体，紧挨着作品的中心。

所以说，玛格丽特？多纳迪厄，也就是后来的杜拉斯，不过是一个白人小女孩。杜拉斯是法国马尔芒德附近的一个小村庄，父亲在那里有一座古宅。她不属于富裕阶层，那些有钱人下午打网球，晚上躺在白屋的帆布躺椅上。她也不是安南人，尽管她觉得自己跟他们很接近，跟他们有一种奇特的相似，有一种默契，有一种天然的同情，有亚洲人的那种沉默的本领。他们对权力不感兴趣，显得有些神秘，杜拉斯隐约觉得自己能揭开这些秘密。她离群索居，“不知生于何地”，就像她自己所说的那样，是个“克里奥尔人”１。

她和她的家庭被贬到与当地人一样的地位。母亲还相信巨大的殖民计划，相信这是在拯救法国，所以才离开家乡阿登省，她想“把法国给予”她觉得需要法国的人。

玛格丽特？多纳迪厄喜欢茂密的热带丛林，喜欢在河边奔跑，在河中像野孩子一样洗澡。她喜欢吃芒果，芒果汁流得满嘴都是。“我们吃水果，打野兽，赤脚在小路上走，在河里游泳，去抓鳄鱼，那时我才12岁……”

虽然美中不足，但珍贵无比，让人想起美好的过去，想起那种永不复返的诱惑……

她喜欢喝中国汤，喜欢吃熏肉和辣鱼，喜欢吃被潮水冲到河边的螃蟹。她不喜欢母亲给她的肉和苹果，来自诺曼底的青苹果会让人一下子就想起法国，但无论是她还是她的小哥哥都不喜欢。“肮脏的小安南人”。

她越来越看不起她在学校里遇到的殖民者的女孩们，来看她母亲的白人她都不喜欢。他们重建法国的方式让她恶心透了。她既不怕发烧，也不怕来屋子周围游荡的野兽，不怕麻风病人，也不怕到厨房要饭的当地人。这是一种无视任何规矩、被人抛弃的生活，就像她后来在《在荒凉的加尔各答她叫威尼斯》的破屋里以另一种方式所展现的那样……断断续续的单调的时间，缓慢的音乐，只有她已经听到了节奏：那是失败的音乐，既庄严又温柔，萦绕不已，进入人们的大脑，不再离去……

她很小就明白了事物的发展是命中注定的，看着浊流滚滚的湄公河和被河水冲走的动物死尸，她被迫接受这一事实，她对盲目骚动的世界无动于衷，她的目光尤其表明了这一点。在她身上，目光能告诉你结局已定，事情已经完成，不可逆转，尽管童年刚过，一切都还没有真正开始。她是从河水中明白这一明显的事实的。河水淹没一切，淹没了母亲的大坝，摧毁了她的希望，就像是世纪初的大水，神秘而强大，人类的任何意志