第9部分(第2/4 页)

　充分　承　认了他。博尔赫斯看来似　乎更　乐于和　坎西　诺斯　那　批人　相处　；　但他关于马德里期间的文学回忆录中经常提到的毕竟还是戈　麦斯·德拉塞尔纳思想和作品的犀利和有时带有悲剧色彩的　卡斯蒂利亚式的机智。　雅各布斯叙述戈麦斯·　德拉　塞尔　纳时　指出　；　极端　主义　和　未来主义一样往往通过　宣言加　以定　义　；　涉及审　美　学方　面的　多　是看法问题　；　夸夸其　谈。乔治　目击的　西班　牙极　端　主义　派的　最　后　“活动”　之一于　1921　年　1　月　28　日在马德里的大型巴黎沙龙　举行　；　他和别的　诗　人　吵吵　闹　闹　地　朗　诵他　们　的　诗　；　存　心　制　造　刺

第一部·第二章

·　47　·

激　；　而并不想让人听懂。博尔赫斯生平极少参加此种活动　；　很　少能克服自己的腼腆　；　当众　“宣读”　。后来　；　40　年　代中期　；　他　为　经济所迫　；　才不得不靠讲演的职业谋生。　极端主义是未来主义在西班牙的翻版　；　它在　20　年代中期　（　这一点仍有争议　）　让位之后　；　在国际范围内也未能长久存在。　当时博尔赫斯在布宜诺斯艾利斯已经停止从事研究他花了不　少精力打下基础的程式　化问　题。第一　次世　界大　战后　；　在文　化　界的　“求新热”　；　影　响更为　深远　的运动　已在　欧洲　别的　首都　形　中　成气候。　战争结束时　；　表现主义已经建立了稳固的地位　（　博尔赫斯　对这方面　的　了　解　比　他　1919　年　结　识　的　西　班　牙　诗　人　们　超　前　得　多　）　；　达达主义挥起停战后柏林的大捧和艺术幽灵。在东方的　圣彼得堡和莫斯科　；　1917　年历史　本身给　倒了一　个个　儿—　—俄　—　国革命后许多欧洲作家　在他们　的作　品　；　甚至在　他　们的　信仰　中　引进了时髦的无产阶级立场　；　乔治也未能免俗。在巴黎　；　达达　主义转向超现实主义　（　它的　领袖　安德烈　·布　勒东　当了　几年　俄　国革命式的共产党　员　）　；　20　年　代中　晚期　超　现　实主　义　在知　识　分　子中间有过短暂的说服　力　；　至少　带些国　际　色彩。　詹姆　斯·　乔　伊斯的　尤利西斯　《　》也在此时出版。　恰好在这时候　；　奥地　利第二　维也　纳派　的作　曲　家们　推翻　了　几百年的规则　；　接受　了支配　音乐　声音与　形　式的　智慧。　毕加　索　和布拉克的立体主义在　绘画方　面引　起一场　革命　；　伦敦　的旋　涡　主义把美国诗人埃兹拉　·庞德　也吸　引过来　；　庞　德　热心　促进　文　学事业　；　帮助青年作家　；　坎　西诺　斯在这　方面　与之　有　共同　之处。　青年博尔赫斯回南美之　前搞极　端主　义时　；　庞德　则　在促　进诗　学　在浪漫主义之后发生最根本的转变方面起了作用。我们现在

·　48　·

博尔赫斯传

都知道　；　他对　T　。S　。艾略特创作　《荒原　1922　）　的贡献是举足轻　》（　重的。在　博　尔　赫　斯　回　阿　根　廷　后　成　熟　的　写　作　生　活　中　；　艾　略　特—　—还有乔伊斯—　—的重要性远远超出他任何一位极端主　—　—　义派的同伴。　就事论事　；　极端主义现在给我们的印象是未免褊狭　；　有点　纯技术性。它强调比喻和韵律的纯粹性　；　竭力避免抽象化　；　也　许使我们想起了意象　主义　；　—　—那是　一个　英美　诗　人的　联系　松　—　散的派别　；　包　括　T　。E　。休　姆、　威廉　·　卡洛　斯　·威　廉　斯、　米　·　埃　洛厄尔、　特·　马多　克斯　·福　特　；　甚至　D　。H　。劳　伦斯　；　这个　派　福　别在第一次世界大战期　间红了　一阵　；　艾　略特出　名　后它　不再　引　人注意。极端主义者还赞　赏意大　利的　未来　派　；　该　派的　领袖　菲　利波·托马索·马里内蒂在攻击传统观念方面远远超过坎西　诺斯。马里内蒂美化机械化的未来　；　拥护速度和力度　；　这显然　和极端主义者求新的纲领相呼应。　尽管极端主义为后来一批西班牙诗人—　—加西亚·洛尔　—　卡、　拉斐尔·阿尔贝蒂、　“二七一代”　—　以及　—　—提供了肥沃的土　壤　；　但和极端主义相关　的诗人　和作　家的　作品今　天　很少　有人　阅　读或记起。作为学派