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感觉，那个很虚幻，真实性是电影很重要的特质。话剧还有表演的假定性，而电影一旦有很多假定性就特别失去自身的魅力。这样的东西让我特别能有感受，能有表达的欲望，所以这样的选择会多一些。《那人，那山，那狗》父子情深你有体会，《生活秀》感觉在你周围，市井生活的琐琐碎碎都能感受得到。《蓝色爱情》也是，好像你自己能诠释这个角色。

《星》：我的看法觉得你是一个生活在当代的人，是一个很敏感的导演，我们这个时代的变化包括《暖》，其实我们生活在生活节奏越来越快越来越浮躁的时代，恨不得每天以百米赛跑的速度在往前进，应该留住最纯真最本真的东西。

霍：还是表述人间的真情，世界在快步往前走，我们俩是好朋友，我们今天还大吃大喝明天改AA制，肯定不是这样，要么你请我，要么我请你，大家是这种关系。一起AA制一下子距离远了，这个现实可能年轻孩子特容易接受。我儿子这个时代AA制很自然，或者谈朋友也是这样。我有点不适应，但是现在时代变了，我们毕竟是从那个时代过来的，我们会背着那个时代的心情过来，其实有些传统美好的东西还是能够留下，很多传统的东西是很好的，就像中国的古建筑一样，徽州的环境，留下来是一种享受的过程。我觉得人们在今天社会里面，在匆忙的环境里确实应该稍微静下心来给自己留一片天，留一块地方，这样可能会更好。电影是让你感到很温暖的东西，是你去表达去逃避现实的地方。拍《暖》哑巴的家，绝对是一个世外桃源，你突然逃到这里不爱出来了，完全是自给自足的生活，你会觉得要在城里很焦虑，明天是不是弄一个好房子，或者电视弄一个大的，弄一个奔驰车，会有这种焦虑。在那种环境里面会很安静，世界的一切都是相对的，人都要走过这一生，但是万物仍然存在，你想明白了人的快乐最重要。我们创作能去表达自己，这个过程其实是最快乐的。电影像吸毒一样，做了这个事好像做别的没意思了，电影确实有这么大的魅力，好像除了这个快乐没有别的快乐。剩下其它的都不重要，任何东西既带不来，也带不走，人生好的心情和愉悦的状态很重要。

《星》：中国电影有一个艺术电影传统，从早期的《神女》、《小城之春》到解放后的《早春二月》、《良家妇女》、《城南往事》。你怎么看中国电影的渊源和承继的关系？

霍：把中国人的生活感情与中国人的表达方式，因为电影手段都一样，无非摄影机胶片这样一个拍摄过程，都是讲自己的故事。如果讲好就是好故事，《小城之春》拍得很简陋，但是细节很让人迷恋，包括《早春二月》、《木马人》、《城南旧事》就很好。

很喜欢《早春二月》。阴雨天的石板路，很有江南的情调，中国的诗、绘画全国哪儿的都有风格不同，南方特别能代表中国。很多词、画特别有中国的感觉，这些东西是很有魅力的。拍《暖》的时候为什么从莫言的老家甩到徽州婺源，代表一种情调和文化。早春二月雨天的石板路，那时候对我的影响，潜移默化在《暖》这里面也想这样表达。　。。

霍建起　用电影书写喧嚣中的浪漫（5）

《星》：最喜欢的导演是谁？

霍：很多，我很喜欢谢晋导演，在那样一个时代拍出那么多优秀影片，《木马人》、《芙蓉镇》、《红色娘子军》等等，拍那么多我真是挺敬佩他的。那么多影片那么多碟可以看，做得成功一点就是应该的好像没什么，但是在那样的条件下拍出这么好的影片，我觉得特别有才华。要论当时你在那个背景下至少是英雄，谢晋真是一个特别优秀的导演。包括水华的《林家铺子》，为什么在电影史上留下一笔，其实就是人性魅力。

《星》：生活中的霍导是一个很浪漫的人吗？

霍：生活中比较平淡，比较常规很闲散，除了拍戏比较紧张，生活里比较随意，没有什么特别的计划。内心还是有浪漫的情怀在里面，希望自己拍的影片有这样的气息。

关于霍建起

不知从什么时候起，大家开始习惯用“代”这个词来划分导演。一直搞不清，这所谓的“代”到底是按导演的年龄来区分还是由他们作品的思想领域来规类。只是一边感受张艺谋、陈凯歌作品中厚重而深刻的历史感，一边看贾樟柯、王小帅讲述城市变迁中人们不同的生活状态，然后就迷迷糊糊地随大流，第五代、第六代导演这样叫着。但对于霍建起导演，却一直不知该怎么称呼，他与第五代导演是同期的，但作品却不像　“第五代”那样气势凌厉，他与第六代导演一起崛起，但作品