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上，他总是把它藏在玄关的伞架下面。自从在外面连丢了两次钥匙后，

他好像就一直这么做。如果你知道这回事的话，就不用操心门窗的问题了。你应该知道吧？

理惠是这么证实的。

不过呢，野野口先生，我会发现录影带是伪造的，不是因为八重樱的影子的关系。事实

上，正好相反。我是肯定带子是假的之后，才一再地重播画面，与少数的日高家旧时庭院照

片做比对，进而发现了这个矛盾。那么，我为何会肯定带子是假的呢？那是因为我对其他证

物起了疑心。

所谓的其他证物指的是什么？野野口先生，你应该也已经知道了吧。没错，就是那大量

的原稿，我所发现的那些堆积如山的稿件，而我一直相信它们与杀害日高的动机有关。

因为此次事件，我将你逮捕，在读过你的自白书之后，我还是有很多地方搞不清楚。

当然，这一个个疑问都可以解释得通，不过，解释得通跟百分之百信服是两码子事。野

野口先生，在你的自白书里，我总觉得哪里怪怪的，因为这种怪怪的感觉，让我怎样都无法

接受你所告白的内容是真实的。

然后，有一次，我忽然发现一个大线索。案发之后，我曾和你见过无数次面，可是我怎

么就没有注意过它？真是不可思议。就在这么近的距离里，有一个这么明显的提示。

野野口先生，请你把右手伸出来。

怎么了？我要的是右手。如果不行的话，光右手的中指也可以。

那中指上的茧是握笔而产生吧？真的好大呢。

这不是很奇怪吗？我记得你一向都用打字机的。写作的时候也是，听说你教书的时候，

所有的讲义也全用打字机处理。既然这样，你怎么会磨出这么大的一个茧呢？

是吗？这不是写字弄出的茧？那这是什么？不知道？你不记得了吗？

可是我怎么看都像是握笔的茧呢。你想不出来这个东西是怎么弄出来的吗？

就算如此也没有关系。重点是，在我的眼里它就是握笔的茧，于是我开始想，惯用打字

机的你怎么会有这样的茧？有什么东西需要你大量、亲手动笔书写的吗？

于是我想到那些写在旧笔记本及稿纸上的作品。我兴起了某种假设，让我的背脊一阵发

凉。如果这个假设成立的话，整件事将会有一百八十度的转变。

是的，我的推断如下：那一大堆作品不是从前写的，而是你临时加工赶出来的。

我会突然发冷也不是毫无道理的，对吧？如果真是这样，日高从那些作品窃取创意的说

法也是骗人的。

难道就没有办法可以分辨真伪吗？经过多方调查，终于让我找到决定性的证据。

野野口先生，您认识辻村平吉这个人吗？不认识吗？这样啊，果然……

根据你的自白书，你和日高邦彦小的时候经常去看邻居的烟火师傅工作，并以此段记忆

为基础写下了《圆火》这本小说，然后日高以你的《圆火》为草稿，进而发表了《死火》。

辻村平吉这个人，就是当时那位烟火师傅哟。

嗯，这个我知道，记不记得名字不是问题。恐怕我这样问日高邦彦，他也会说他忘了吧

？

不过呢，辻村先生倒还记得这事。他记住的不是名字，而是长相。他还记得从前那个常来

玩的孩子的脸。　辻村先生说了，常来玩的孩子只有一个。

是，是的，他还活着。虽然已经九十高龄，必须依靠轮椅行动，不过脑筋还十分清楚。

我让他看了你们国中的纪念册，他一眼就指出当时来玩的孩子是谁。

他指的是日高邦彦。至于你，他说完全不认识呢。

有了辻村先生的证词，我就确信，日高剽窃你的小说根本是无稽之谈。那些写在旧大学

笔记及稿纸上的作品，只不过是你从他的书里抄来的。

如此一来，你被日高以杀人未遂罪名威胁的事又该怎么说呢？

知道了吧？这样推到最后，自然会怀疑到那卷带子。能够确实证明你曾经杀人未遂的，

只有那卷录影带。当时你犯案所拿的刀子，根本不能证明什么，因为上面只有你的指纹而已

。