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“痞子”最有修养，因为痞子不喜欢欺骗读者，“痞子”总是把真实的生活展现出来，尽管这些做可能遭到部分读者的排斥，但是他们知道在这个被面具遮盖着的天空下，还是很需要一些“求真”的人的。

“痞子”说的都是歪理，例如很多人认为“平凡是真”，可“痞子”则认为“平凡是庸”，很多人喜欢把自己安于现状的心态美其名曰“平平淡淡才是真”，痞子会说“花开过之后才归于平淡”，没有开过的花就是平庸的。

“痞子”最接近现实生活，因为痞子不回避生活，不会向压力妥协，面对社会各界的压力，不用刻意的美化和装扮自己。至少不用像以琼瑶为首的言情小说家们那样，伪造一些爱情，伪造一个故事，让他们缠mian悱恻，忽悠着一帮子少男少女，大玩特玩春心大火拼的游戏。

“痞子”不会收买人心，“痞子”人缘差，“痞子”不知道对读者投其所好，让读者误以为他是万众归依的圣者。就像龙年在《王朔词典》里对崔健歌曲《一无所有》的解释：一无所有，一个叫崔健的人设的套，人们纷纷去唱，数年后你倒是真的一无所有了，而人家崔健什么都有了。“痞子”不会这一套，痞子更习惯于“姜太公钓鱼”。

“痞子”是新一代的“鲁迅”。鲁迅先生的伟大是后人发现的，在当时他也不是如我们现在那么有地位，因为当时他的文字也遭到一些人的反对和排斥。鲁迅所在的时期国家贫穷，社会黑暗，政府昏庸，所以他的笔杆子指向了政治。现代社会人们丰衣足食，社会稳定，政策开明，已经不需要鲁迅这样的政治批判家，改革开放的迅猛步伐塑造了一些时代的先驱者，也涌现出一堆社会垃圾，所以“痞子”的批判对象改向“人性”，不是针对某个人，而是某一些人或某一类人。

“痞子”处在社会较偏僻的地方，因为“痞子”不会说话，不会把违心的赞美说的感同身受。很多正式的场合都是找一些会说话的，能把假话说成佳话，并且把一个冠冕堂皇的谎言说的有理有据，发人深省的人。“痞子”就像狗肉上不了席面一样，被冷落在一旁，无人问津。

“痞子”容易被误解，因为痞子说了太多实话，有些事可能别人背地里做没有觉得自己低俗，但你一写出来人家就觉着你不高尚了，说你素质低了，如果你写的再出位一点，人家就开始怀疑小说中那个卑鄙、下流的主人公就是你自己，然后对你投来鄙视的一瞥，其实他也许根本没有看过你写的东西甚至对你只是道听途说，但你是“痞子”，想来你也写不出什么好东西。

我喜欢“痞子”作家，因为他们真实，社会需要痞子，需要有人出来说说实话。就像李宗吾在他的《厚黑学》里说的：如果有人看了这本书，就一定会有所受益，但如果他因为受益而对人说这本书是好的，那他还没有真正领悟到这本书所谓“厚”“黑”的真谛。

我希望读者朋友不只是作为消遣来阅读那些痞子作品，我希望读者能从中获益，“痞子”作家的语气也许不好，所作情节也许颓废，但他绝对不是在给予我们混浊，他们给我们的应是心灵的一片清明。

我想说：要做就做痞子。

作者题外话： 木子辉：1981年，山东人，写小说，写剧本，做演员。

代表作品：《走过青春路过你》（《美人赠我鹤顶红》《好了伤疤忘了疼》《阳光总在疯语后》三合一）《我们晃晃悠悠的青春》《插在牛粪上的鲜花》《看上去不美》《在同居的日子里》《一片狼藉》等，《你好，XX》短篇小说合集，木子辉目前唯一军旅作品《我的兄弟叫别扭》等。

《李辉有话说》是由作者木子辉独立创作的杂评类文集，所涉及的内容广泛。

从家庭琐事到社会生活　从亲子教育到情感方略

从百姓故事到娱乐八卦　从街知巷闻到网络红人

从媒妁之言到*