第12部分(第2/4 页)
鹅女》 与她的《野葡萄》 完全是一回事，只不过是把她的作品改编成了画册，译成了外文。那上面清清楚楚印着的是改编者的名字。
外国朋友是读过葛翠琳这部作品的。但他们显然不理解眼前的事情是出了什么岔。
葛翠琳顿时觉得受到莫大的委屈。
“这世道… … ”她气得说不出话。
这事被发现是在1986 年。其实，早在1981年，某出版社就决定将《野葡萄》 以英、德、日、俄等文字改编成画册向世界发行。五年时间里，出版社一直没有将此事通知葛翠琳，好像这一切都可以由他们作主。
葛翠琳决定把这事儿弄个水落石出。
她觉得，这不是个人问题。
她说：“这不仅仅是对我创造性劳动的不尊重，而且还会使更多进行智力创作的人的积极性受到挫伤。照此下去，国家的科学文化事业发展将受到威胁。”
那一段，她的身体很不好，医院怀疑她是患了癌症。她说：“我死前一定把这件事澄清！”
事情其实是很清楚的。
出版社承认有失误，不该擅自翻译和改编她的作品。不过，同时又强调说：“我国外文图书出口一直困难，长期以来，出版社都是挑选优秀获奖作品绘成画册赠送国外进行交流，对别的作品也是一样。”
对作者来说，能把自己的作品翻译出版发行到世界，当然是件好事。但是，要不要翻译，要不要改编，这是她自己才能决定的。让谁翻译，让谁改编，这也只能是由她自己决定的。因为她是作品的主人。只有她．才具有这个权利．任何人都是不能擅自作主的。
葛翠琳告到了北京市版权处。
版权处经过调查认为，出版社在选择图书翻译出口的时候，不征求原作者意见，改编、翻译作品不署原作者的姓名，作品出版后未付原作者稿酬，未赠送原作者样书，违反了有关版权保护的规定，造成了侵犯原作者版权的后果。
为此，版权处经过调解决定，出版社就此事向葛翠琳致歉，将未售出的《白鹅女》 连环画册全部收回做技术处理，按规定向葛翠琳支付稿酬寄送样书。
葛翠琳在这场官司中得到了一百五十六元的稿酬和几本样书。
这点钱实在是微不足道，根本不足以抵偿她在这场官司中损耗的时间和精力。但它却证明了，只有她才是《野葡萄》 的主人，这“葡萄”是她个人栽培也归她个人所有，别人是不能随意采摘的。
然而，随意采摘人家“葡萄”的事情司空见惯，随意侵犯作者权利的事件屡见不鲜。他们侵犯了作品主人的权利，又以作品的主人自居，靠窃取别人的智力成果赚钱发财。
“版权所有，翻版必究”。我们在所有的音像带封面上都可以看到这样吓人的八个字，而这些音像带中相当多的本身就是盗版的产物，盗版者成了版权所有者，这真叫人啼笑皆非。
在一次音像制品版权座谈会上，人们谈起音像界在版权问题上的种种混乱，都不由得提起当时正在市场上热销的音带《渴望》。
《渴望》音带一共出现了多少种？有的同志说：据查已经在市场上出现十种。还有的同志说：不止十种，至少已经有十三种。其实，这些估计都很保守。据有的同志反映，《渴望》音带已不下二十种。
谁是作品的主人（2）
在某音像书店，有这样一番对话：
“有《渴望》吗？”
“有。你要哪一种？”
“《渴望》 不就是《渴望》 吗？”
“有十几个版呢。”
连售货员也笑了。那些天，她们看到了许许多多被这盘音带弄糊涂了的顾客。
顾客们真是无可奈何。面对柜台里各种各样的《渴望》，就像面对着假冒产品展览会柜台上摆着的茅台酒，单看包装，你分不清哪个是真，哪个是假。就像外地人来到北京要吃烤鸭，你分不清到底哪个店是正宗。
磁带的盒封上堂而皇之地印着每个出版社的大名：北京电影学院音像出版社、江苏音像出版社、延边音像出版社、飞天音像出版社、北京文化艺术音像出版社、卓越音像出版社、北京电视艺术中心音像出版社… … 谁是正宗？署有卓越音像出版社名称的音带同时有两个版，谁是正宗？
“管它正宗不正宗，买一盘算了。反正都是那首歌，能跟着唱就行。”
可是，有的购买者偏偏要较真儿。
“我要的是毛阿敏唱的
本章未完，点击下一页继续。