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画，对人物的形象是不可能勾勒的太清晰，但是可以通过人物的动作以及神态还有其他衬托，将人物的神情以及心里活动都表现在纸面上，这才是水墨画的精美之处。
谢斌这水墨画，自然不可能将老顽童跟小顽童的形象描绘成老爷子跟巧儿，可是让人一看觉得这就是老爷子跟巧儿。其实这也是水墨画的高明之处，要是换成素描的画，人物形象就固定了，画成谁那就是谁，除了画的主人之外，别人也只能看看这画的线条等等技巧性的东西。
可水墨画却不同，各人看在眼里都有各人的形象。就像那谁评价《哈姆雷特》一样，一千个读者的眼里就有一千个哈姆雷特。而谢斌这幅画同样有这样的效果，在老爷子的眼里，这两个顽童就是老爷子自己跟自己的孙女巧儿，在另一个老爷子的眼里，那就是他自己跟他的孙子孙女了。而这幅画的重点也不是这老顽童小顽童的形象，而是所要表达的意味，那种生活的趣味性以及人性。
第六十一章 天伦之乐
这幅画的重点还有谢斌在画幅的一旁留下得四个字，“天伦之乐”，这四个字不算是正规字体，既不是楷书，也不是行书，简直就像是一个笔法拙劣的顽童随手涂鸦的一般。可在行家眼里，这四个字才是整幅画的点睛之处。
这四个字要说起来，有点像是“扬州八怪”之一郑板桥的板桥体，不过却不带行书，也没有那么重的隶书味道，甚至不像是正规毛笔字中的任何一种字体，反倒是更像一些电脑工艺打印出来的美术字。
不过这可不是电脑打印的，而是谢斌参杂着篆字以及金文的形象而写出来的。四个字看着扭扭歪歪的，可是跟整幅画配合在一起，就变成了画卷的点睛之笔，让整幅画都活了起来，�
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