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一起去。我按下那扇门的门铃时，她紧张的像是一个站在演讲台上的小女孩。然而门打开时，她却彻底地僵在了那里。方路扬同样僵住了，神色懊悔而窘迫，就如同一个被抓到现形的出轨的男人。而他的身后也的确站着一个女人，那女人正是消失了整整四年的林佩瑜。

这种尴尬的气氛持续了足足有十秒。直到林佩瑜十分识趣地去卧室回避了，方路扬才颓丧地向我们做出了解释：“她跟那个男人分手了，那男人抛弃了她。她怀孕了，现在很脆弱，情绪非常不稳定，我不能抛下她不管。”

夏安像是恍然大悟般地点了点头，面色平静地看着方路扬说：“方路扬，你就是这个世界上最大的傻X。”

她说完这句话就快步离开了，我连忙撑起雨伞追上前去。她在我身前大步地向前走着，我举着雨伞在她身后一路小跑地追赶。她走的实在太快，我几乎跟不上她的步伐。

晚风将秋天的余烬吹进伞底，我缩着脖子打了个冷战。明天开始就是冬天了吧。

作者有话要说：＇1＇　亚伯兰和橡树的典故出自《圣经。创世纪》：永恒主对亚伯兰说∶「你要离开你本地、你亲族、你父亲的家，往我所要指示你的地去」。。。亚伯兰带着他的妻子撒莱、和他兄弟的儿子罗得、连他们在喀兰所积蓄的一切财物，所得的奴婢，出了喀兰，要往迦南地去。。。亚伯兰经过那地，到了示剑地、神谕笃耨香树（或译∶橡树）那里。当时迦南人在那地。

＇2＇　乔治。梅里爱：法国早期导演，其信息杨康介绍的已经十分全面了。因其在做导演之前是魔术师，所以其导演的大部分作品都是幻想类，并且运用了大量的特技。《月球旅行记》（1902年）是梅里爱现存影像中最著名的作品之一。观片地址如下：_OTIwOTYyMTQ。html

另有关于梅里爱晚年生活的电影《雨果》（2011年）：

＇3＇顾小曼这段话对应杨康生日时他们一起看过的那部电影：《一天》。

☆、第89章　番外7时机

By　方路扬

1。

我在望着车窗外飞快倒退的彩色广告时想起了一段旅行。

我喜欢电车和车轨。我有两本相册，满满的都是车站和铁轨的照片。可是我却并不喜欢北京的地铁，因其车厢总是拥挤、嘈杂，车站也差不多总在地下。列车在阴暗逼仄的轨道上穿行时，就如同穿过城市的内脏，黑黢黢的，潮乎乎的，没有丝毫的美感。

日本的电车也很拥挤。然而车轨和车站大都在路面上，因而当人们乘坐电车往返于城市的各个角落时，可望见城市里形容生动的一切：高低错落的建筑、纵横交错的道路、路边的野花和狗尾巴草、阳光下闪着银光的天线、站在电线上的麻雀、绿色植物环绕的民居、晾着围裙、浴巾和白床单的院落、像小帆一样迎风飘动的窗帘、在檐廊上打盹的猫、遛狗的老人、带着黄色帽子背着红色书包的小学生等等。如果是在东京这样的大城市，你可以透过车窗玻璃看见黑压压的人群像蚂蚁一般井然有序地穿过马路的壮丽奇观。若是在镰仓，沿途则是风景优美的湘南海岸线。

有一次，我在镰仓高校站下了车，穿过马路去了海边。那里的天空很蓝，云很低，仿佛伸手就可以碰到。我坐在海岸上久久地遥望那座高高的灯塔和碧绿的江之岛，突然没来由地对着远方大喊了几声。两个在不远处堆沙堡的孩子警惕地说，我们还是回去吧，那里有个奇怪的大叔。

我看着他们牵手离开的背影，笑了笑，起身回到了马路对面的车站。

2。

我在东直门站下了车，打车去了798。今天上午，那里有一个青年摄影师作品展，我的作品也被展出了。这是我的第一次作品展。

林佩瑜也来了。我本来不想让她来，可她坚持要来，她说这么重要的场合她一定要来支持我。我心说，这倒是奇了，她从前明明总是隔三差五地奚落我这份穷酸的职业。

我只在展厅里待了大约半个小时便没了兴致，那些雷同的构图和比例让我觉得既无聊又无趣。同一学派的摄影师总是存在这样问题，他们即便是在不拘一格时的思路也总是相似的。

我一个人走出大厅，在一条落满了枯黄叶子的小路上溜达着抽完了一枝烟。我在一株梧桐前停下了脚步，那里有一只壳吸引了我的注意力。准确的说，那是一只蝉蜕，它腹背皴裂，足上缠满蛛丝，正作为生命的标本和夏天的遗迹倒垂悬挂在那里。我将蛛丝小心地缠在食指上，轻轻地将它挑下。