第181章 范仲淹(第3/4 页)

了积极的贡献。

五、文学成就卓越

（一）散文创作立新风

范仲淹极为重视文章的政治教化作用，在宋初文坛柔靡文风盛行之际，他勇敢地站出来反对这种风气。他提出宗经复古、文质相救、厚其风化的文学思想，主张散文创作要忠于生活现实，符合时事，不为空言。

他的散文作品以政书和书信居多，逻辑严密，具有很强的说服力。例如《上政事书》，苏轼曾评价其 “天下传诵”。在这篇文章中，范仲淹陈述时政，分析问题深刻透彻，提出的建议切实可行，充分展现了他的政治智慧和文学才华。

而《灵乌赋》一文更是别具特色，“宁鸣而死，不默而生”，成为中国古代哲人争取自由的重要文献。这篇赋以灵乌自喻，表达了范仲淹不畏权贵、敢于直言的精神。

当然，范仲淹最为着名的散文当属《岳阳楼记》。这篇文章借作记之机，规劝友人 “不以物喜，不以己悲”。全文融记叙、写景、抒情、议论为一体，动静相生。开篇描绘了岳阳楼的壮丽景色，“衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯；朝晖夕阴，气象万千”，让人仿佛身临其境。接着，作者通过对迁客骚人在不同景色下的不同感受的描写，引出自己 “先天下之忧而忧，后天下之乐而乐” 的崇高思想境界。这一思想不仅在当时具有重大的现实意义，也成为了后世无数仁人志士的精神追求，成为杂记中的创新之作，千古传颂。

（二）诗歌主张与时进

范仲淹在诗歌上主张 “范围一气”“与时消息”。他认为，诗人创作的冲动与意向，是秉承大道之 “一气”，感于万物并通过万物体现出来。

他的诗歌内容广泛，或言志感怀，抒写伟大的政治抱负。如 “先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，这句千古名句不仅体现了他的散文思想，也在他的诗歌中有所反映，充分展现了他以天下为己任的博大胸怀。

或关注民生，抒发忧国忧民的情怀。他的诗作《江上渔者》：“江上往来人，但爱鲈鱼美。君看一叶舟，出没风波里。” 寥寥数语，表达了对劳苦群众的无限感情。通过描写江上的渔民在风浪中艰难捕鱼的情景，深刻地反映了当时百姓生活的艰辛，体现了范仲淹对民生的关切。

或纪游山水，歌颂祖国大好河山。如《西溪见牡丹》中 “阳和不择地，海角亦逢春。忆得上林色，相看如故人。” 这首诗通过对西溪牡丹的描写，展现了大自然的美好，同时也流露出作者对祖国山河的热爱之情。

或咏物寄兴，展现自己的人格操守。他的诗歌诗意淳语真，艺术手法多样，以清为美的特点尤为突出，以文为诗、议论化的倾向非常明显，同时注意白描手法和叠字的运用。与当时的白体、晚唐体及西昆体相比，呈现出迥然不同的面貌，成为宋初诗歌由唐音向宋调转变的重要一环。

（三）词作风格多变化

范仲淹词作存世共五首，虽然数量较少，但风格多样，在宋词的发展中起着承前启后的重要作用。

他的词作内容和风格丰富多样，有直接写艳情者，如《苏幕遮?怀旧》《御街行?秋日怀旧》。这两首词总是写出一种宏大的时空背景，与同时代其他词人 “小圆香径”“庭院深深” 的狭深环境迥然不同。以《苏幕遮?怀旧》为例，“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。” 描绘了一幅辽阔苍茫的秋景图，在这样的背景下，抒发了作者的思乡之情。全词低回宛转，而又不失沉雄清刚之气，上阕着重写景，为下阕抒情设置了背景；下阕重在抒情，直抒胸臆，声情并茂，意致深婉，展现了范仲淹词柔媚的一面。

也有跳出艳情之外者，如《渔家傲?秋思》一词，反映了边塞生活的艰苦，表达了作者反对入侵、巩固边防的决心和意愿，同时还表现出外患未除、功业未建、久戍边地、士兵思乡等复杂矛盾的心情。这首词意境开阔苍凉，形象生动鲜明，“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。” 生动地描绘了边塞的独特风光，展现了范仲淹的豪迈气概。

范仲淹的艳情之作沉挚真切、婉丽动人，极大地改变了宋人的创作观念，引导着词坛创作风气的转移。他的边塞词则为词世界开辟了新的审美境界，也开启了宋词贴近社会生活和现实人生的创作方向。对后世词坛产生着深刻影响。

六、风范流传千古

范仲淹的一生，如同一部波澜壮阔的史诗，虽历经坎坷，却以其高