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返回东京。

滚床单的时候唐宁就已经跟拉塞尔说清楚了，这个所谓的电影宣传暂时不会进行，这次去日本就当做消闲旅游算了，但报酬还是会照给不误的，其实说白了就是吉米花唐宁的钱给他找了一个为期半年的**。

拉塞尔虽然对这个情况早就有所准备，但是当她随唐宁到达日本之后，她发现自己绝对不能轻易的放弃这个男人，尽管他不但已经正式结婚了，还拥有了不少女人，但他在日本，尤其是在冲绳，简直就是帝皇一般的存在，享受着种种在美国只能想都不敢想的特权。

于是在当天晚上，拉塞尔在洛斯科娃的配合下用一个耻度极高的姿势满足了唐宁之后，香汗淋漓的趴在他的身上轻声呓语道：“亲爱的，我不想回美国了，以后天天都陪着你好不好？”

唐宁微微喘着粗气答道：“你留在日本的话，那你远在明尼苏达的父母怎么办？”

拉塞尔有些奇怪的反问道：“他们当然是继续他们的生活啊，我可以每隔一两年就飞回去看看他们，也可以接他们到日本来玩。你难道不是这么处理的么？”

这个时候唐宁才想起来，美国人跟中国人对于亲情的观念是完全不同的，成年之后都是独自生活，每年也就是圣诞和彼此的生日的时候聚一下，至于他自己，则是跟家族一点感情都没有，所以之前压根就没想过这个问题。

对于多一个女人，唐宁没有任何的顾虑，反正现在自己都已经六七个女人了，也不在乎再多一个，以自己现在的实力，就算再多十个也养得起，于是懒洋洋的答道：“好吧，亲爱的，那你就留在日本吧，除了不能娶你们，其他你们的一切要求我都能满足，包括让你重返银幕，做一个红遍世界的大明星。”

唐宁说这话不是在忽悠拉塞尔，他是真的想在电影上打捞一笔，这次在东京松田芳子来接机的时候，唐宁就已经吩咐她开始留心东京各家电影院线的分布和经营情况，价位合适的就收购一部分，价位不合适的就想办法让价位变得合适，然后再收过来。而吉米那边更是早就用或正常或不正常的手段收购了大量电影的日本发行权，反正这家伙的名声圈内人早就知道了，说轻了人家不当回事，说重了因为这么点事儿得罪杜邦家族也犯不上，而且在美国电影人的概念里，日本发行权，哼哼，日本人能看懂美国电影么？（未完待续。。）

第一百一十三章　吉田茂

美国人不懂，但唐宁可是知道前世的时候，美国电影对于日本的冲击和影响有多大，可以说是几乎占据了日本电影的所有市场，而这个时期的日本人虽然很穷，但喜欢看电影的人却很多，究其原因可能是因为现实中生活太过困苦，所以需要在电影这个虚幻世界里寻求慰藉吧，这就像美国经济大萧条的时候，好莱坞仍旧红红火火是一个道理。

好莱坞电影能够在日本火爆大体上是有两个原因，一是日本的电影人思维和习惯还保持在战时的状态，一时之间没有转过来。在二战期间，日本电影就跟样板戏差不多，里面只能歌颂天皇万岁、战争无罪，尤其是在“性”上面的控制极其严格，女演员连大腿都不让漏，更别说别的地方了。虽然战后审查制度有所放松，拍摄题材上不再受到限制，但在“性”上面的尺度还是很严格，这也与日本电影严苛而奇葩的审查制度有关。

这阶段遭到剪刀处理的片子，大多取祸有道，最大的问题是在男女关系上出事儿。当时审查电影的危险画面是，女人露大腿或其他部分的**，自由恋爱，对皇室和国体不够尊重，怀疑影响社会安定……如果是外国　电影，对其中的**描写，会特别敏感。如果有接吻的场面，除非是父母和子女，一律都会被剪掉。审查事务官田岛太郎曾经说过：“接吻，不管怎样，被剪掉是常　识；为什么要切呢？是因为大部分接吻的镜头，以我们这个健全社会的观念而言，都是不能为善良的日本习俗所认可接受的。虽然它们在影片中是以爱情，友情。尊敬，感谢，欢喜等形式出现的，但是本质上却是轻浮和不健康的。其中那种发出淫声的亲吻，象吸盘一样亲起来没完的，等等。强烈刺激的镜头，更是毫无疑问不应　该保留的。”（如果田岛太郎知道日本后来成为世界上最大的av产出国，会不会气死。。。。。。）

比如阿部五郎主演，辻吉郎导演的《剑之怒》，内容描写了一个风流多情的武士之妻，先是和小叔子**，后和武士的主公投怀送抱，给丈夫招来被栽赃陷害的无妄之灾，搅得家里天翻地覆。这样一部当时稀少的描述婚外恋主题的作品。让审查官们也十分头疼，以至于审了足足半年之久