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他还透露，“当初写《秦腔》只是想表达自己的迷茫和心酸，并没想发表。几个朋友知道后都来劝我。我这才进行修改、出版。”

对于评论家的各种说法，他表示，自己来京前充满惊恐，不知道评论家对《秦腔》的内容和形式会做出怎样的评价。“北京的评论家确实厉害，大家似乎把我的皮给剥了。对《秦腔》无论说好说坏，即使我现在接受不了，回到西安后也会慢慢消化，以利于今后的创作。”（记者　赵明宇）

（编辑　木木）

新浪连载：

秦腔

《秦腔》耗尽全部经验　贾平凹十年内不写长篇

虽然贾平凹不擅言谈，举止木讷，但他瞬间闪现的锐利眼神，使人自然联想起他文字的老辣。记者　吴平摄

谈新作

人物原型取自真人真事

在《秦腔》中，贾平凹为了真实还原故乡生活，对乡村生活进行了密实的流年式的叙述，其中描写了大量繁琐的日常生活细节，并将当地方言应用到文中。对此，贾平凹说：“我不是不会写那些具有戏剧性的情节，只因我写的是一堆鸡零狗碎的繁琐日子，我试图不动声色地进入，并且不留痕迹地在其中变换角色，控制叙述节奏。事实上，乡村生活正是这般平静。”

贾平凹说：“但是，如果你摒弃一切先入为主的看法，慢慢去读，在理解了我的迷茫和辛酸之后，就会像咀嚼槟榔一样，越嚼越有滋味。”

贾平凹说，《秦腔》写了清风街在几年间的生活流变，以及其中的家族、家庭和男女老少的故事，从婚丧嫁娶，到偷情养汉，这其中有许多来源于他的现实故乡———棣花街里真实的故事，而文中的引生、拴狗、中星等均是村中有名有姓的人。对此，贾平凹也忧心忡忡：“既然是写清风街，那必然离不开街上的人与事，但真要写下来是要犯忌讳的，因为这会涉及到他们的隐私，因此我在写作中多是虚实参半，让人物似是而非。尽管如此，小说写好后一直不敢给乡亲们看，怕他们对号入座，引起事端。”

谈故乡

进城后感念故土故人

贾平凹说，虽然自己因为写作而“脱去了农民的外衣”，但这并不能说自己就比故乡的人有能力。“其实比我有才气的能人故乡到处都是，比如邻居宽仁擅长做木工活，打制出的家具能用三代而不散架；东街李家的兄弟会拉胡琴，夏天夜晚在门前的榆树下拉奏，让无数人引颈倾听；中街的冬生吃了上顿没下顿，但他爱唱秦腔，穷得老婆都跟人讨饭去了，他仍在唱；百庆会画画，没有笔墨，就拿锅黑当墨，能在墙上刷刷画出二十四孝图；刘高富无师自通学会了土木设计，全县最重要的建筑就是他设计的。”

贾平凹认为，要不是当年机遇好，自己侥幸进了城，现在恐怕也与他们的境遇一样，“即便我离开故乡生活在了西安，因写作出了名，故乡人却不以为然。在他们看来，像我这样的人，村里一找能拉一车，不足为奇。”

谈计划

十年内不想再写长篇

对于此前传出的《秦腔》是贾平凹长篇封山之作的说法，贾平凹给予否认：“不是说从此就不写长篇小说了，而是说至少在近十年内不会再写长篇了，因为《秦腔》动用了我写作与生活经验的全部宝藏，为写它我都苦死了。”据贾平凹透露，为写作《秦腔》，他两年中独居斗室，掐断电话，几乎拒绝与所有朋友会面，每天清晨从家里带了面条或饺子当做午饭，从白昼一直写到天黑。

对于今后的创作方向，贾平凹说，他会将写作的方向转向散文、随笔、中短篇小说等领域，一旦有了充裕的时间将会四处采风，以便积累更多的写作素材。另据贾平凹介绍，他的长篇小说《病相报告》即将被改编成影视剧。（本报记者　卜昌伟）

记者手记

贾平凹：农民本色深入骨髓

尽管靠写作他已进城生活多年，可贾平凹始终保持着农民的本色，他喜安静，避喧闹，爱交农民朋友。无论到哪里，他总是衣着随意，不修边幅，他说他甚至对大城市有种莫名的惊恐。他不会说普通话，对普通话保持着本能的逃避，一口陕北方言成了他在作家群里的鲜明标志。这一切，用他的话解释就是，他的本性就是农民，像乌鸡一样，“乌”在了骨头里的那种。

他不擅说笑，面部表情单一，甚至有点木讷。即便说笑，声音也很小，再小点便像蚊子在哼哼