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给的士判官的版面就不如《星岛rì报》那么大，但是并没有把它放到娱乐版，而是在实事版之中，整篇报道除了稍微的介绍一下影片之外，它更多的是关注当今港城的的士行业。

“的士司机的拒载，漫天叫价多收费用，甚至扔客的行为每一天都在发生着，只要是经常搭乘计程车的市民几乎都有遇到过前面那些问题，再看过电影让人心中解气的同时，又不由得让我们想要问一句，我们需要的是什么，难道真的要出现的士判官才行，这个行业已经是越法的混乱，不但人员的素质逐渐低下，而且拉帮结派甚至有黑社会的势力掺入到其中，我们只能是呼吁香港zhèng　fǔ，能够尽快的出台规范xìng的文件，对从业人员进行培训，对计程车行业rì益复杂情况进行整顿，来保障市民的合法权益……”

《信报》则是从电影的发展开始阐述，提起了最近在电影圈里面最热的分级制度。电影分级制度，香港电影出现来的最大变革，黑sè的字体占据了版面的四分之一，那样的显眼和夺目。

“除了保护儿童以及青少年人，避免让他们接触一些可能对他们有不良影响的电影，从另一个角度来看，分级制对成熟观影人群来说也是好的，也让成年人有机会观看更多描写chéng　rén世界现实一面的电影。这是一个世俗社会，而非圣人社会，一个宽松有活力的社会，应该允许有普通人的需求。，才是自信成熟的文化环境的常态。无论是恐怖片、神鬼片，还是情sè片、暴力血腥片，大家对题材电影有更多的选择，这是电影工业发展成熟的一个标志。”

“1896年电影开始传入香港，1913年香港第一家制片机构华美影片创办，1925年上映香港第一部长故事片《胭脂》，1934年香港第一部有声片诞生，1953年电检条例制定，1984年香港电影分级制度实行，昨天，香港第一部三级片上映。颜旭导演的这一部的士判官，虽然里面充斥着刺激眼球的血腥镜头，但是整部影片直接控诉了当今计程车管理混乱这样一个社会现象，是一部少有的对社会丑陋现象具有黑sè讽刺意味的电影，在这里判官是一个极度具有讽刺意味的符号，以**裸的暴力来解决使用间接暴力者，有着一些武侠小说里面侠客的味道，但这样的判官是得不到任何公开法律支持，最后只能成为一名反社会分子，其实影片也是在抨击法律并不等同于人xìng……”

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第四十一章　在表扬和批判中前进

“……相对于片子的血腥，影片之中两名演员的表演可以说是可圈可点。对于主演，导演大胆启用被无线雪藏的吴盟达，当年的胡铁花已经是多年之前的事情了，因为赌博破产，吴盟达在圈子里面只能接一些龙套的角sè，这一次他影片之中的表演证明了导演的眼光。经过几年的龙套的磨练，他的演技完全的撑起了整部影片，对于主人翁情绪的把握极为有分寸，特别是在主人翁经历巨大创伤之后前后的转变，更是把握得极为到位。而作为新人的周惠敏，在影片之中的表现也是可圈可点，玉女般清纯的外表，却把带着几分泼辣的记者演的活灵活现，特别是被绑架那一幕的惊慌失措，完全看不出丝毫的做作……”

“……除了演员的表演，影片之中的两首歌也是亮点之一，周惠敏的那首痴心换情深和太极乐队的迷途都可以算是jīng品之作。周惠敏的唱功虽然略显青涩稚嫩，但正是这种青涩，让整首歌曲充满了少女的痴缠，再加上那轻柔的音乐，宛若天籁一样。太极乐队的迷途跟痴心换情深是完全不同的两种表现形式，不但唱出了年轻一代的迷惘，而且还夹杂着对社会批判的凌厉风格。而这两首歌的词曲的作者正是影片的导演颜旭，这两首歌不管是缠绵的情歌还是激烈的摇滚，都可以看出颜旭的才华洋溢……”

《新报》的报道则是着重点则是导演、演员和影片之中的两首歌曲。

一大早颜旭便从报刊点把所有带有关于的士判官新闻的报纸买了回来，这些报道虽然向着各个方向延伸，但对于影片来说绝对是极好的宣传。

而让颜旭想不到的则是明报的一篇报道，作为四大才子之一金墉创办的报纸，可是香港最有影响力的报纸之一，而文章的作者，竟然也是香港四大才子之一的黄瞻，作为三大名嘴的他天生我行我素，心直口快，不受俗世所束缚，主持的电视chéng　rén节目，言论开放坦荡、无所不谈。涉及chéng　rén话题时，更是毫无忌讳、妙