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些小说只是写了性心理活动，与当今李昂等人大胆写性相差甚远，可在那个只许“战斗”不许题材风格多样化的年代，这些作品和杂志统统遭查禁。这既是张道藩制定和推行文艺政策政绩的显示，同时也是他不得人心走下坡路的开始。他只强调文艺的“战斗”功能而不要文艺的审美价值的理论及其做法，曾被许多作家质疑。这些质疑者、讥讽者的看法是正确的。试看当年那一大批“中华文艺奖金”的获得者，只见他们把巨额奖金装进腰包，极少见他们在诗坛、小说界、戏剧界留下作品的名字。鉴于“中华文艺奖金委员会”的做法违背了文艺创作的规律，更重要的是当时国际局势和台湾的政治、经济、社会形势发生了变化，1956年7月，当局取消了对“文奖会”的经费支持，张道藩对此感到沮丧、无奈，不得不出面呈请国民党中央于同年12月解散“文奖会”，历经六年的《文艺创作》也只好无疾而终。张道藩怀着悲哀的心情在终刊号上写了《为〈文艺创作〉停刊敬告读者》。说是“暂时停刊”，可一停就是几十年，再也无法起死回生。这是张道藩由兴旺而中衰，以后日渐式微、大势已去的标志——虽然直至去世前夕，他还对“文奖会”寿终正寝一事无法理解，还不知是谁（应是原和其相呼应的军方的“总政治作战部”系统，1950年蒋经国任“总政治
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