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四年，把他杀死在刑场的明朝皇帝，竟也在鼙鼓声里，凄凉地走上景山，吊死在树上。诗人写下了〃景山鼙鼓更凄凉〃的句子，只有从有心人眼里、从诗人笔下，一切才是若亡而实在。
若亡而实在。看起来好像过去了，其实没有、其实还在那儿。中国的哲学家早就提出〃景不徙〃、〃影不移〃的论证。在一处空间里，不断的有人和活动的留影，留影处处在改换，后影已非前影，前影虽然看不见了，其实仍在原来地方。任何空间、任何古迹、任何残碑断垒，愈有历史性的遗存，愈有这种层层相因的留影，只有空间、只有古迹、只有残碑断垒，只有它们才一幕幕面对了人世的兴亡。时间在它们面前排队走过，它们是时间的检阅者、是历史的证人，这一真相，诗人感触最深，诗人把他的感触留在纸上，纸挂在墙上，也做了新的留影。从诗人留影到纸，从纸反投这种留影到后人，又是一套完整的轮回。
〃这首七律写得真好。〃康有为好像刚刚醒来，赞美刚刚做的一个梦，〃它把我要说的，都说出来了。〃他侧过头来，看到和尚静静地望着他，仿佛对他的心境，有着同样的印证。最后，和尚指着北面的桌子：
〃我们备有纸笔，也想请康先生为我们庙上留点纪念。〃
〃法师一番盛意，我却之不恭，可是答应了又未免大胆。〃康有为笑着。
〃哪里的话。康先生好古敏求，书法一定不凡，能为我们留点雪泥鸿爪，千百年后，也是悯忠寺的一件特藏……〃
〃法师说得太远了、太远了。法师这样看得起我，我很感知遇。写字是小技，中国人为它消磨了不少青春，但为了养性和联谊，写字倒也不是坏事。既然法师一定要我写点字留做纪念，我也不怕写不好，恭敬不如从命，好在是留�
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