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看在她只小住两晚的份上，邹妍强迫自己则再对这间法国路易十四式的房间太好奇，因为最常被好奇心杀死的并不是猫，而是不识好歹的女人。

但是……这间房间除了入口的门外，竟然还有四扇罩着帷纱的窗户，窗户两侧矗立着两扇门；一个是小的，另一个则是大的。

小的是为了“小号”，大的是为了“大号”？邹妍戏谑地假设。

不过假设一向是需要人来印证的，所以郑妍上前开了门。

初步查看的结果，小门后的天地不仅是“方便之地”，还兼具有三温暖的设备。

“哇塞！哪家的卖油郎，还真会享受！”邹妍边说边将小门猛地关上，再快步走向大的那扇门前面。

门被她重重的推，呀然而开，里面的景色随之展现，其摆设之“贵”的程度和她住的这间之“华”的程度不相上下，但却完全不同从此间的欧式风格；门扉后面是一间雅致且富浓厚东方色彩的寝室──有点中国，又不是太中国。

邹妍将头伸了进去，以一个中国人的眼光打量这个房问，她觉得设计这间房间的人可能太偏重东洋风了，反而突显不出中国传统的韵道，除了房内摆设的骨董家具、几幅坠地的挂图与陶瓷，雪中送炭似地点出了一些些意思。

不知怎地，邹妍能感受到设计这间房间的人的颓丧感，他，或她，好像要把一个确切的主题抓在手上，却又摸不着窍门，因而徘徊在外，不得其门而人。不过值得一提的是，这家饭店主人的品味还真是与众不同。

偌大的房闲以并排雕镂的木窗悬挂做隔间，以替代屏风的功效。四面墙壁上挂了好几幅横宽的字画和挂图，其中有清代名家方士庶的扬州名胜图、明代沈周的竹林送暑图和明代文征明所写的行草书自作词手卷。

邹妍伫立在八篇行行飞舞、一列摊开的手卷前，不照顺序，抬眼就与“右咏秋月”的那个小段落对上眼，她微蹙眉头，将眼镜移到头顶，吃力地读了起来。

拂草扬波复振条，

白云千里雁行高。

时飘坠叶惊寒而，

更入长风卷夜涛。

情漠漠，意萧萧，

繐帏纨扇总无聊。

潘郎愁添霜雪，

满镜萧疏怕见搔。

邹妍认真地将嘴一抿，“嗯！好词！可惜不懂！”

她叹口气，拉下眼镜，漫踱到角落时再转个弯，来到另一面墙前。这回墙上挂的是一幅两公尺高的红衣仕女图。

邹妍双手背在臀后，脚跟往后退了一大步，以严厉的目光看着画中的女人。

女人款款摇曳的姿态挺美的，一动一静的组合仿佛就要飞起来似的，盈手一握的纤腰，配上连身摇曳而下的红裙，足以令男人的豪气万丈迅速涌现。尤其那对交错着喜与悲的大眼和哀戚表情，像极了一朵雨打芙蓉，让人只敢疼不忍骂。这种令女人我见犹怜的表情最能把男人迷得团团转。

而邹妍讨厌这种女人！因为她没有那种可把牟定中迷到死心塌地的本钱。

对邹妍来说，像这样的仕女图她是见多不怪，因为父亲邹隽易也喜欢搜集画，所以接触的机会自然就多。

老实说，从创作者的笔法和空间对比观念来看，这幅画其实是以西画方式临摹中国彩墨下的产物，况且主题人物与背景无一不出中国彩墨的特色，所以乍看之下，容易令人混淆。

照这画轴陈旧的情况和落款所载的回历年期看来，这幅画好歹也有四百年的历史。

不过若把脸凑近一点仔细观察的话，很快会发现画中人的五官极具立体生动，除了康熙时期的意大利裔画家郎世宁的作品外，道种实相与写意并容的综合画作在明清时的中国并不多见。

邹妍低头陷入思考的当口，在她眼角边的画影突然轻轻地飘了起来，她猛地抬头捕捉影像，但是画轴好端端的直立在壁缘。她以为是长途搭机所产生的错觉，不加理会，直到她转身要朝人口大门迈去时，一阵清脆的“喀”自来她背后传来，其音质清脆的程度不可能是错觉。

她旋身快步走回去检查乌漆剥落的木轴，拿起来不管三七二十一地往壁上试敲了几下。

确定是这个声音没错后，邹妍觉得有些毛毛的。她谨慎地环顾四周，发现玻璃窗都是紧阖着的，风根本没有办法钻进来。

这时她慢慢抬眼与画中人的眼睛对上，那如星光的黑瞳孔被投射进来的光线照得发亮，把画中人含意深远的目光