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这些关于背叛的叙事的另一令人瞩目之处，则在于它们几乎都是在情欲的驱动下完成的，披着一层令人目眩的肉欲外壳。如果说新一代美女作家们的笔下，肉欲的身体叙事是女性主义立场的觉醒，那么陈世迪笔下的身体叙事，则仅仅在于对肉欲本身的消解。在《莫扎特玫瑰》中，读者所看到的肉欲，很难激起他们对生命活力的向往，而只是背叛的尖锐形式，使对爱情、对身体本身、对生活希望的背叛得以完成。莫飞对江雪和张虹的肉欲，不过是想借助于此忘记对崔盈的内疚；王中维对崔盈的肉欲，是想借助她唤起自己对生活的眷恋，从而对抗车婉婉带来的幻灭感；车婉婉每天寻找不同的性伙伴，是为了确认王中维的爱情，并且在性放纵中忘记自己的存在……

在《莫扎特的玫瑰》中，读者看不到希望和温暖。当莫飞从路边将小猫波伏瓦捡回时，寂寞使这对人与兽暂时走到了一起，而当莫飞在午夜变成狼人时，他甚至能听懂波伏瓦的语言，从而使他发出了“人与动物应该好好相处”的感叹。但他最终仍然背叛了它，当王中维出口向他借这只小猫玩耍时，他仅仅犹豫了片刻就答应了。这个情节在小说中几乎是无足轻重的，但正是这一人对兽的离弃，使背叛达到了顶点。

在王小波的哥哥为他所作的某篇文章中曾写道，《青铜时代》开始的王小波，完全陷入到自我玄想的泥淖中，从而不复《黄金时代》时的光彩照人。他认为王小波失去了生活基础，以后的创作便显得分量较轻。这一感触在读《莫扎特的玫瑰》时，曾多次在我心头升起，那些如同海潮般的场景描写，以及人物自我的瞑思，在我看来都是身处斗室创作的结果。我很难为这种创作现象作出结论，因为一生身处图书馆中的博尔赫斯，仍能写出石破天惊的作品，无愧作家导师的称号。

在零散的时光中漫步（1）

在梦境悠长的走廊里，他试图寻找逃避世界的方式。他甚至感觉到自己活在一种声音中：我在零散的时光中漫步，事实上我一直住在梦里，偶尔探访现实的世界。

最先出现的是一条走廊，洒满阳光的走廊，悠长的走廊，一直延伸，闪闪发光。后来，画面一转，走廊外面是沙滩，白色的沙滩，然后看见了大海——大海闪着蓝色，跳动着浪花。一个白色的影子蓦地出现，漫步在沙滩上，朝走廊这边走来，越走越近，看得出是一个穿白裙子的女人，拿着一把红色的雨伞，逆着光，或者说，一团红光闪烁在她的脸上，让人无法看清她的长相。寂静中；传来女人走路时的沙沙声。空气飘动花香，女人走路的姿态，显得轻盈。

有些东西以缓慢的速度推进。现在女人向他走来。近了，阳光还在她脸上闪烁，他无法看清她的长相，但她脸部轮廓可以看得出来；白裙子是无袖的，圆领低胸开口，Ru房耸动着，裸露出半边，右肩胛纹了一朵红玫瑰；两条细长的手臂闪着白光。她穿着一双水晶鞋，有一对紫色的蝴蝶图案。

所有这些背景似乎是为了勾勒她的出现。阳光、沙滩、大海、悠长的走廊、芳香的空气，这个女人转过身子，她的背影闪闪发光……海风吹过，鼓起了长裙，把她两条长长的腿暴露出来。女人突然把雨伞往上空一抛，雨伞闪出光芒，徐徐向上飘起，然后女人轻轻一跃，右手一把捉住伞柄，整个身子随着雨伞飘了起来。

这时，他冲了出来，出现在镜头中，就是说他开始出现在梦境。事实上他不知自己从什么地方冲出来，也许是那个长廊……可以看得出，他的长相和现实中的一模一样的，只不过右嘴角多了一颗黑痣。他站在沙滩上，仰着头，看着半空中的女人。一把伞，一个女人，就这样出现在沙滩的上空，女人的手中突然飘出了一条红色丝巾，缠在他的脖子上。女人随着雨伞飘向大海。他拿着那条丝巾，看见上面绣着一句话：相思除是，向醉里，暂忘却。这是一句宋词。他抬起头，发现半空中没有了女人和雨伞的踪影，他四处张望，女人和雨伞消失了。难道女人坠下了大海？他朝海上望去，海水蓝得醉人，除了几只海鸥在水面上飞翔，再也看不见女人的踪影。

这时他手上的丝巾飞了起来，朝海水那边飘过去，他急忙伸手去抓，那丝巾扭了一下，他抓了个空。丝巾越飘越远，朝海上一个岛屿飘过去。这时他才注意到海上浮现了一个岛屿，他想那个女人也许飘到了那个岛屿。他看着那条丝巾飘向岛屿，影子越来越小，消失了。

看得出来，那个岛屿长着绿树。现在他很想踏上那个岛屿，可是海上没有船只，而且岛屿离沙滩至少有数公里。他站在沙滩上，直着眼睛，听着海水拍岸的声音。这时