第131章：话剧演员的特殊性(第1/2 页)

祖风摇摇头，这个理由不能说服他。

影视表演之所以对演员素质的要求低以至于许多影视作品为了追求真实感，特意启用未经专业训练的业余演员于舞台表演，其主要的原因在于电影、电视本身就不是一门以演员表演为基础的艺术门类。

影视剧，它的创作主体其实是摄影机镜头语言的操控者。

观众在观影的时候，看起来是以一个第三者的身份独立在理解一个故事此处的影视作品自动排除不以讲述故事为目的的影视作品，而事实上，观众是经过摄影机镜头的引导下在理解。

影视表演的风格以平实、自然为主，是高度生活化的表演，所以在电影选角的时候，很多新人即使从来没有过专业的表演训练，还是能够演绎出很好的效果。

但是话剧不一样，话剧要求的是高度抽象性、浓缩性的表演，要求演员的肢体语言和面部动作都极其夸张、富有张力，脸上每一块肌肉的运动都必须把握分寸，一般人是胜任不了话剧表演的。

在电影尚未从戏剧艺术中独立出来的时候，电影表演和话剧表演还是相差无几的，即使在五六十年代的国产片里，这种趋势还十分明显。

真不是话剧演员高一等，而是话剧演员都是真的演员，他们表演不是为钱，而是为爱。

演话剧是真辛苦还不赚钱。领衔主演二到三人，每人每场1500元主要演员，五到八人，每人每场1000元，无一例外。

与低薪资相对应的是高付出，光排练就要两三个月，这时间够拍个四五十集电视剧了，而且演话剧期间别的啥都不能干，轧戏商演想都别想。

费劲巴拉排练仨月之后，演出一两周，赚不了三瓜俩枣，还要保证表演不能出任何差错，

费力、不赚钱还要承受巨大的心里压力，要不是真的爱，谁演这个啊？

影视圈后来所谓的鄙视链，可以说是完全没有逻辑的，话剧演员着重在演，属于外放型，

影视演员在剧本及导演的框架下，或收或放，自己不能做主，而且大小银幕也不是舞台，应该说不具备同等条件下的可比性。

潜伏的男女主，孙红磊和万倩都是经历过话剧表演的演员，但他们仍然是不同的风格。

孙洪磊在国内电视剧演员里，绝对算高级，很高级很上乘的表演。

克制，走心，但是合理，跟现在很多野路子的演员不一样，

高级的表演从来不会挥霍情绪，滥用情绪。

这是很多导演欣赏孙洪磊的地方。

他的经纪人丁梅，是圈里的老人，这一次万重山的潜伏，在选角的时候，孙红磊并没有绝对的优势

丁梅找了大傻的贵人，赵宝纲出面，方才拿到男主的角色。

老赵和金淑丽认识时间接近十年，算是老朋友，恰好祖风和潘安智原本的男主人选里面，就有孙红磊，金淑丽也不得不为了交情，妥协了一回。

现在没有孙红磊的戏份，两人也正窃窃私语。

“洪磊，你也是中戏的，想想办法和万重山拉拉关系，听说祖风两口子和孟轻舟的关系很好。”

“老赵和金淑丽关系虽好，但人家自己也有一摊子事，不可能一直记着你，金总手里的项目可不少，尤其孟导那边，你找个时间接触下。”

孙红磊扣扣脑门，眼睛都快看不见了。

“丁姐，人家小年轻呢，我和刘闵慧认识，也就校友的关系。”

“洪磊，现在大家眼睛可都盯着电影呢，不趁着这两年多出几部作品，以后可不好办了！”

“你想想孟轻舟的三部电影，前两部青春片咱就不说了，但是月球我也看了，你也可以演的！”

为什么电视剧演员出名了以后想转行拍电影，理由非常简单，提高业内身价。

在业内，电视剧是“小荧屏”，电影是“大银幕”。这一“大”一“小”，孰轻孰重，当然能看出来。

好比颁奖，“影帝”“影后”永远比“视帝”“视后”档次要高。

客观来说，电视剧普遍存在的状况是，良莠不齐莠的居多，大多制作水准低廉，情节铺排套路化，也不利于一个有野心的演员的长期发展与成长。

所以，一般意义而言，如果一个演员只拍电视剧，会给人比较lo的感觉。

人往高处走，水往低处流。这没错。

电视剧就像是快餐能吃饱，味道不差就行。

一个是你没这时间精力，再有篇幅太长也