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对中国电影最大的贡献，尤其在这个找不着拍电影方向的时候，它的意义恐怕更要大得多。

韩兮

2006…12…21于通州

《真相》：如果是学生作业

另一个我，到底是什么样的我呢？有暴力倾向的我？

记得在学生时代，经常会创意一部一个梦的影片，当时的想法大体上也是相同的，通过梦解决一个现实中无法解决或没有勇气解决的问题。换句话说，在梦中得到一种自我的解脱与救赎，或是释放发泄。

主人公是一个落魄的街头画师，经过一个神秘女子的指引来到了一处幽闭的场所。

一个神秘的男人开始与主人公对话。

这时，我们会发现那个神秘女子手提着摄像机一直跟在旁边，仿佛是一面镜子一样，返照着主人公，那个幽闭的场所完全可以看做主人公的内心世界，于是，神秘男人的身份自然就不言而喻了，即是主人公内心中没有得到释放的自我。

于是，释放的自我开始行动了，他要报复所有曾经伤害过他的人。

这时候，导演开始跳了出来，他不再只关注那个释放的自我，而是把眼光放向了市民的生活。这是这部作品区别于学生作业的最主要的部分。

一个个小市民，各自的生活，各自的状态，还有各自的罪恶，都慢慢地展现在观众们的眼前，显然，导演的野心绝不仅仅是一个人的故事，而是要谱写一个群生相，将小市民的生活状态，人物性格及各种各样的善良与罪恶以原生态呈现出来。

关于主人公如何复仇自然不必说了。

但当主人公面对手提摄像机的神秘女子时，他却举起了砖头。这个情节粗看起来挺令人费解，主要的原因是神秘女子绝没有伤害过主人公。但事实上，如果将这个神秘女子当作一面通向自我的甬路，一面镜子，即一种媒介的时候，我们会发现，主人公在复仇行为完成的那一刻，他已经不敢认知自我与本我，他不知道哪一个才是真实的自己。在这种情况下，主人公只有打碎镜子才能得到一种回归，无论这种回归的终点在什么地方。

一方面，杀害神秘女子是将剧情从梦境中转回到现实，另一方面，则表明了主人公的梦想的破碎。

于是，那个幽闭的空间变成了另一个画师，主人公为别人画画的时候，他同样需要别人为自己画画，在黑暗中，他倦缩着，一种安全感，一种回归感，同样也是一种退缩。

从画室里出来，出现了主人公赤身*蹲在露天台阶上的镜头，毫无疑问，这是象《鸟人》致敬的镜头，因为鸟人对社会的绝望才充满了梦想的。这时，我们自然会理解导演为什么花许多篇幅来体显小市民的生活状态，这是一个绝望的社会绝望的现实，每一个人虽然多多少少都有罪恶，但他们依然活在这个现实中，依然组成了这个并不明朗的社会。梦想，如鸟人的梦想一样，真正的可以实现吗？

金基德没有象《鸟人》一样写意，残酷的现实接踵而来，主人公回到了街头，回到了自己的画架前，什么都没有发生，生活还在继续，一个绝望的人还在苟喘着，没有任何释放，也没有任何梦想。

具有嘲刺意味的是，一个几乎与情剧无关的人在现实中爆发了，将流氓刺倒，但可惜的是，在我们主人公的表情中找不到丝毫的惊喜，一切看起来那么平常。

一个人的梦终归是梦，现实无法演变成梦境，但事实上，梦却可能发生在现实中，而如果不是自己，梦只是别人的梦，那么这个梦还有意义吗？那个卖玩具的人终于给了这部作品一点希望，但太冷了，许多人都会在梦中被冻醒的。

一个寒冷的梦，导演这样做出来了。

韩兮

2006…10…27于通州

《三峡好人》：寻找轮回的苦难

在写这部影评之前首先要表达自己的两个观点，第一是关于三峡水坝的问题。本人一直以为三峡水坝是一个拔苗助长的工程，能源虽然解决了，但对自然，对人们生存的环境，对历史以及对军事方面都有着若干问题。本人不知道那些求证的数据，本人其实也反对国人一贯的故土思维，但在我心目中，总感觉三峡工程象一个灾难大片似的，有些十分不舒服的感觉。

第二个需要澄清的问题是此片是一部艺术电影，只适合小影院观看，所以千万不要用此片来寻求什么票房，那样如同问柳树是什么动物一般可笑，所以，本文尽量只单纯的从电影角度来审视本片。

《三峡好人》的故事十分地简单，讲