第25部分(第3/4 页)

。他让她与一个嘲弄她的妓女在一起，然后请求他和她做爱。在影片的最后，她离开了他，头脑昏沉，满心迷惑。 在现代西方的色情艺术作品中，存在着这样一个男性主导女性的叙述模式。戏剧演员里查德·普莱尔（Richard　Pryor）在写到他与女演员詹妮弗·李（Jennifer　Lee）的婚姻时，这样说：“如果你遇到了一个女人，她或者是像一个女妖精，或者就是你的。暴力很像是沃都教（Voodoo）。一种魔法。一种黑色的咒语。你必须拥有。”即便是Q·J·辛普森也被浪漫化地描述为一个虚构的人物了，因为他不止一次地被比作奥塞罗。 正像尼克尔·布朗所遇到的情况一样，“爱”是许多女人在明明有能力离开却非要选择留下来的一个理由。这里有某种逻辑在发生作用，即使不是那么的明显。爱，而不是需要，甚至也不是社会期望，成了现代婚姻中的根本动机，尽管其他因素也起到很重要的作用。夫妇变为“一体”的观念，本来是指的法律关系，现在也被转化成了一个浪漫小说的修辞手法。在1996年的电影《杰里·马奎尔》（Jerry　Maguire）中，芮妮·齐薇格（Renee　Zellweger）说出了“你使我完整”这样的话。在20世纪90年代女人并不是非要结婚不可。她们想要结婚是因为她们在恋爱，根据流行文化的说法，所谓恋爱是一种感觉，与具体行为无关。换而言之，一个女人可以忍受被殴打，只要她还认为她是被爱的。 “你和我一起面对这个世界”的观念充斥在浪漫小说和浪漫的电影里面，甚至在里德达沃特的强奸故事中也占很重要的位置。格里塔·里德达沃特（Greta　Rideout）被认为是女性主义者的女英雄，在她的丈夫因为强奸她被起诉又被判无罪后，继续和他生活在一起。一个记者曾经访问过这对夫妇的家，说正在他们家的墙上有一行手写的标语：“爱能够忍受任何事”。 爱所具有的变化能力说明人也能发生变化。最经常被引用的是《圣经》在哥多前林书中讲到婚姻是一种适应。翻译成现代语言就是“没有什么是爱不能面对的；没有什么是爱不能相信的，没有什么是爱不能希望的，也没有什么是爱不能忍受的。”　在70年代那部催人泪下的电影《爱情故事》（Love　Story）中，也有类似的话：“爱就是永远都不要说对不起。”这也是为什么有很多女人像尼克尔·布朗一样始终抱有希望的原因所在。 很明显，对那些受虐妻子的访问经常会引来一些与无穷无尽的爱的完美叙述。1995年，60岁的多萝茜·朱迪厄尔（Dorothy　Joudrie）因为试图谋杀她的丈夫而被起诉。她的丈夫厄尔·朱迪厄尔（Earl　Joudrie）是加拿大的卡尔加里市的行政人员，他们长期以来感情不合。她的律师成功地为她进行了辩护，说她在实施这一行为的时候处于恍惚之中，而这是因为在他们37年的婚姻的前半部分她所受到的虐待引起的。尽管厄尔·朱迪厄尔的虐待已经在他被枪击的18年前结束了，但她还是以这一理由得到了辩护。审判结束后，在接受采访的时候，朱迪厄尔说她把她的婚姻看作是一场不现实的幻想。“我让每件事看上去都很完美，”她说，“我总是呈现好看的那一面。”对于多萝茜·朱迪厄尔那一代女人来说，这是很普遍的情况，她们受的教育让她们相信好妻子是不会顶嘴的。 在一个看上去更开明的时代成长起来的年轻女性的行为就不是那么容易理解的了。她们有些并没有结婚，却在忍受着伴侣的虐待。“约会暴力”发生在年轻女孩和她们的男朋友之间，这一现象出现在20世纪90年代，成为家庭暴力的一个新种类。这一现象甚至还培养出了一个新的缩写词IPV，代表的是“亲密的伴侣的暴力”（intimate　partner　violence）。在畅销书《但是我爱他：保护你的年轻女儿免受控制和有暴力倾向的约会关系》（But　I　Love　Him：Protecting　Your　Teenage　Daughter　from　Controlling，　Abusive　Dating　Relationship）一书中，精神治疗医师吉尔·默里（Jill　Murray）说大多数暴力关系开始得很早，经常是在高中。“许多女孩说她们对暴力现象感到很迷惑。一开始她们觉得她们的丈夫或男朋友是嫉妒、占有欲或者是控制欲，孤立的行为总是比较容易接受。”她写到。默里对男性对他们所爱的女性所实施的暴力行为又补充了一些资料，宣布1/3的女孩被她们的男朋友实施过暴力，既有肉体的也有精神的。她