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敕令：“凡是大的，总是

②　拉马丁（1790—1869　年），诗人与政治活动家，诗集有《沉思集》（1820　年出版）、《新沉思集》（1823

年）等。他是复辟王朝时出现的主要浪漫主义诗人，用当时流行的悼歌体裁表达感伤的沉思。到七月王朝

时，拉马丁投身政治活动，1848　年革命后起了反动作用。——译者

美的。”然而他在命令某些艺术家采用或向他们推荐以他的战功为主题的当

代史画面时，却在无意之中指引他们走上一条趋向浪漫主义的新路；但是拿

破仑对富丽而沉重的“帝国风”艺术风格的形成并无关系，这种风格可以追

溯到十八世纪所受伊特鲁利亚艺术和埃及艺术的影响。拿破仑所任用的博物

馆馆长德农是一个相当折衷主义的艺术家和业余爱好者。极力提倡那种模仿

古人的古典艺术的乃是卡特勒梅尔·德·坎西。他认为一个理想的和柏拉图

式的原型才是美的，他认为必须消除个人的特点和严格遵守图案样纸的构

思，才能接近实现理想的原型，所以他把雕刻看作主要艺术。在卢佛尔宫工

作的佩西埃和方丹，设计旺多姆圆柱的贡杜安，负责凯旋门的夏尔格兰等人

仍然忠实于传统艺术，卡特勒梅尔的学说也与达维德喜爱的风格完全相符。

当时伟大雕刻家是些外国人，如丹麦人托尔瓦德森，而尤其是被拿破仑特别

赏识的意大利人卡诺瓦。

然而艺术远不如卡特勒梅尔所企望的那样表现为一式一样。由于发掘庞

培古城而在十八世纪盛行一时的亚历山大主义①是同达维德绘画的遒劲而紧

凑的线条背道而驰的，并给吉罗代和普律东作品里渗入一种色情的和忧郁的

沉闷情调。在卡诺瓦的作品里，一种柔媚优雅的风韵和对景物的偏爱也破坏

了风格的纯洁性。在装潢艺术中，亚历山大主义仍占统治地位，而与帝国模

式同时并存。另一方面，现实主义也出现在画像中，热拉尔，特别是达维德，

在这方面是无与伦比的。最后，吉罗代从奥西安和夏托勃里昂诗中所取的主

题，以及人们从当代史实吸取的题材，如达维德的《拿破仑的加冕典礼》，

格罗的战场实况，热里科的士兵画像，所有这些都使画意的变化多端，构图

的突出动势，和色调的强烈多彩结合在一起，因而都是纯粹浪漫主义的作品。

西班牙画家戈雅、英国画家如劳伦斯、罗姆尼和雷伯恩等人的绘画更是不拘

一格；同时英国也产生了以康斯特布尔和特纳为首的风景画派，这一派即将

把最新颖和最动人的成分带入新的绘画里。

至于在音乐领域里，革命的思想一被压抑，它们在法国所引起的音乐革

新就成绝响；余存下来的只有偏爱旋律乐曲，反对优雅音乐，还有对音乐技

巧一定程度的忽视，以及不再为革命热忱和振奋所需要的夸张，这种夸张却

与达维德艺术不无关系。当时主要的作曲家有法国的梅于尔，有卜居巴黎的

意大利人斯彭蒂尼，前者的歌剧《约瑟夫》和后者的抒情悲剧《火神》都是

1807　年问世的。1811　年从俄罗斯归国的布瓦勒迪厄成功地提高了喜歌剧的声

誉。就取材广博和表达有力而论，作曲家贝利奥兹的老师谢鲁比尼似乎已经

属于浪漫主义派，但在当时人们还不大爱听他的音乐。

以上这些大家的名望较之鼎鼎大名的贝多芬无不黯然失色。他长期卜居

维也纳，一方面没有停止为钢琴谱曲，另一方面从十九世纪初以来，已经写

出他的伟大的器乐曲、四重奏、前奏曲和前八个交响乐。他的作品不止一次

地以其大胆的技巧和表现的新颖有力，而使当代人大为震惊；同时又因内部

充满予人启发的生命力而征服了听众。他喜怒无常，性情暴躁，热情而敏感，

但因耳聋而与世阻隔，因多次失望的爱情而饱受折磨，他好猜疑而易冲动，

又因出身平民，家道贫困，以致在贵族圈子里注定要在情感上遭受许多痛苦

的伤害，而他为了谋生又不得不出入贵族社会；从许多