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感谢评论家吉野仁在事先看过原稿之后，告诉我“国家监视着你（国家があなたを监视する）”这个电视节目的存在。谢谢您。

在这一次的写作过程中，我同样获得了各方的协助，以下只列出参与了具体取材活动的协助者姓名。

关于烟火，感谢芳贺火工提供的资料，让我学到了很多有趣的知识，谢谢您。

另外，关于下水道，感谢仙台市公所的加藤公优先生和东海香小姐所提供的意见。在实地参观下水道的过程中，受到稻村哲明先生、妗�锴逍⑾壬�⑿∷尚⒒韵壬�恼展耍�行患肝徊θ咝���

关于汽车，则征询了东北马自达南吉成店的铃木忍先生及各位员工、Honda　Cars东京中央井荻店的茅野尚义先生等几位的意见，感谢各位的详细解说。

当然，这个故事是虚构的。除了参考文献及取材活动中所获得的情报之外，还参杂了许多我个人的想像，由于情节上的需要，有不少内容与现实相差甚远，希望各位让者不要当真。

★解说★

面对老大哥的催眠曲，我们摇滚！

——关于《Golden　Slumbers》

※本文涉及《Golden　Slumbers》一书情节，请自行斟酌是否阅读。

有个法子可以对抗老大哥。那叫摇滚。——《School　of　Rock》

考虑过许多切入谈论《Golden　Slumbers》这个故事的角度。

大量时空跳跃叙事方式令人想起动画监督今敏擅用的剪接手法，媒体公布嫌犯所引发的各界议论，也与今敏的深夜动画作品《妄想代理人》中的部分想法呼应，值得聊聊；故事中首相金田贞义的暗杀事件是以美国第卅五届总统甘乃迪（John　F。Kennedy）为蓝本虚构的，该桩发生在一九六三年的刺杀案件谜团多多，有许多可供讨论之处；而本书情节当中出现的安全系统“保安盒”，明显是向欧威尔（George　Orwell）名作《一九八四》致敬，关于“国家安全”与“个人思考及隐私”两者之间的权衡，很有议辩的空间；作者伊坂幸太郎这种一方面架空历史，一方面将现实中的音乐及地理背景置入，以及本书特殊的叙事架构，也有不少有趣的想法可以讨论。

但经过思索，发现或许最合适的切入角度，正是“摇滚”。

伊坂幸太郎喜欢在作品当中置入“音乐”这个元素的习惯，只要读过他的几本书就会发现，有时候只是一种概括性的提及（例如《奥杜邦的祈祷》），有时则会强调某个创作者或某一首歌（例如《家鸭与野鸭的投币式置物框》中提到的Bob　Dylan及歌曲《Blowing　In　The　Wind》）；但在本书《Golden　Slumbers》中，伊坂选择的曲子——披头四（The　Beatles）的《Golaten　Slumbers》不但直接就是书名，而且切题地将这个故事里想说的东西、想表达的精神全数兜拢，搭配得十分巧妙。

《Golden　Slumbers》是首什么样的歌呢？

这首曲子收录在披头四发行的倒数第二张专辑《Abbey　Road》中，但这张在一九六九年发行的专辑，录音时间比一九七〇年发行的最后一张专辑《Let　It　Be》还晚，也就是说，《Abbey　Road》才是披头四团员合作的最后一张唱片。用曲目计算，这张专辑一共收录了十七首曲子，其中从第九首《You　Never　Give　Me　Your　Money》到第十六首《The　End》由团员之一的保罗·麦卡尼（Paul　McCartney）编辑连缀成一首组曲，《Golden　Slumbers》是其中的第六首歌。

在本书关键人森田森吾与主人公青柳雅春的对话里，这首曲子第一次被提及。

森田森吾表示，这首曲子的第一句歌词让他想起曾与青柳相处的快乐学生时光；歌词中的“Once　there　was　a　way……”不但表示“这条回去的路现今已然不存在了”，经过森田的解释，也增加了“过去的纯真岁月已经结束”的残忍事实。在这个故事中，过去友伴的背叛与信任，正是推动情节的重要因素；在录制《Abbey　Road》时，披头四其实已经处于分崩离析的状态，麦卡尼将各个团员创作的短歌集合成组曲，原来就有期许大家重新聚首的意思（不过，组曲的最末一首曲目却是不祥的《The　End》），这种感觉，