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第7部分(第2/4 页)

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54年出版一本《从一个中国到另一个中国》大型摄影集。这本书的序言由法国存在主义的领军人物让?保罗?萨特撰写。

直到布列松这次来华,以学会领导为代表的大陆摄影界高层人士对他及画集认定为:“以中国的新旧对比,揭露了国民党的黑暗,并客观地报道了中国的新生。”这本画集在法国及西欧各国中有很大影响。

然而,在不少中国大陆摄影人评价中,布列松拍摄的一些照片“意图不鲜明”、“照片反映不出任何社会意义”①。但对于布列松这次来华拍照,中方接待者还是多有期待。因为还有先例可以比照。

1954年,布列松应邀访苏后出版了摄影集《莫斯科人民》。中国摄影学会负责人的基本判断是:这本画集反映了“苏联人民幸福美好的生活”,也受到欧美各国的欢迎。来自苏联新闻界的反应可以为证。苏联《文学报》还著文介绍过布列松,对其赞誉有加,称他的作品为“最辉煌的杰作”,认为他是“属于当代世界上最好的摄影家之列”①。

身处中华人民共和国“一天等于二十年”的特殊历史时期,不言而喻,布列松拍摄的《十年来的中华人民共和国》画集也将达到、甚至超过这样的效果。接待方的期待不言而喻。

此时,这位“法国摄影家”在中国同行的称呼中有多个相近的名字:普勒松、布勒松、普洛松、勃洛松、布列森、布勒森等。译名的随意与混乱,也从另一个侧面反映出他受关注的程度。

学会会刊上,“简述”了这位来自法国的50岁摄影家的“简历及创作活动”。

布列松所受教育相当于美国中学的程度,或较高一些,学习过拉丁文及其他国家的语言,还学习过绘画:

因为他对于他所看到的有兴趣,所以他对于摄影开始有兴趣。

在这句想当然的介绍用语过后,“简述”中再一次介绍说,1933年,布列松第一次接受西班牙杂志职业性约稿,但他却很难讲清楚什么时候由业余摄影者转为职业摄影者。

他对摄影的见解是着重反映他所感兴趣的东西。

“着重反映感兴趣的东西”,这可以看作布列松的摄影选择,甚至取向态度之一。但把它不加分析地当作布列松对摄影见解的主要观点,却存在着明显的误读。

“简述”评价布列松摄影的特点是:善于在平凡的日常生活中抓取人的各种动作,从侧面来反映生活,他这种风格在世界各国曾有相当大的影响。

“布列松是法国著名的摄影家,也是世界著名的摄影家之一。”学会会刊上的这份简述还称,他的摄影作品在各国,特别是资本主义各国流传甚广。1958年之前,他出版的摄影集有《从一个中国到另一个中国》、《莫斯科人民》、《决定性瞬间》、《布列松摄影作品集》、《芭蕾的舞蹈与欧洲人民》。

距离

1958年6月20日,按照接待方中国摄影学会安排,布列松前往北京十三陵水库工地拍照。学会安排陈勃作为陪同。那一天,布列松的拍照时间虽然只有短短的几个钟头,但“他在摄影方面的特点”,还是给陪同人、同为摄影家的陈勃留下了“很深的印象”。

陈勃在1958年6月24日写就的《一天的印象——随法国摄影家普勒松去十三陵工地摄影简记》一文中记述道:

布列松可称得上是个“机枪射手”。在工地上,他几乎看到什么就拍什么,而且每个画面要拍很多张。在那天不到四个钟头的时间里,他用去七个135黑白胶卷,和不到一个135彩色胶卷。

1956年11月号《摄影业务》刊物曾经介绍,布列松曾说过“为了选出一张,就需要丢掉几十张”这样的话,此刻,在陈勃眼中得到验证。

布列松为什么要拍这样多照片呢?

在陈勃看来,除了布列松有“多照”的习惯外,更重要的是中国人民社会主义建设的热情对他的鼓舞。陈勃举例说,布列松一进入工地,就贪婪地拍,他说:“我好像看到金字塔!真了不起!”

还有一件事情对陈勃震动很大。布列松在工地拍照时,不仅没有任何“摆布”,不想让被摄者发觉,甚至在被人发觉时宁可不照。例如,在工地上的一个帐篷外,有个解放军战士抱了一捆黄瓜给战友们当水果吃,战士们在帐篷下面伸手向外接黄瓜。布列松看到以后,“像猫抓耗子一样”跑了过去,这时抱黄瓜的战士看到有人要为他拍照,就对着镜头笑了一笑。布列松立刻收起相机,摇头表示遗憾。

布列松对随行者说:“有许

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