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二章　现代主义与血腥情节剧：三个个案研究（30）

87钱德勒认为凯恩“假淳朴”（faux　naif），是一个“穿着油腻工装裤的普鲁斯特”（转引自MacShane，The　Life　of　Raymond　Chandler，101）。也许正因为如此，他和怀尔德略微提高了这部中篇小说中的社会背景，让性不那么世俗，也让角色的言辞更加机智。电影中主要角色颇有文化修养——以某种准好莱坞的方式，很像在片厂委员会作家席上会遇到的那种人：他们把语言当做武器或引诱人的工具，他们天生能言善辩，而他们较长的讲话则有与众不同的韵律和修辞的技巧。除去几个带有希区柯克式悬念的片段（例如逃亡时汽车不能发动的段落，或者当基斯出现在内夫的公寓中时，菲莉斯［Phyllis］正在那里），最好的戏剧效果都来自语言。内夫有时用一种推销员式的平淡无味的喋喋不休（“我叫内夫，有两个‘f’的那个，就像在费城中一样——你知道那个故事。”“什么故事？”“《费城故事》［The　Philadelphia　Story］。”），但他亦说出了最令人动容的办公室电话留言。他的叙述满是自我贬低的俏皮话，并对形象有作家般的敏感性，当他在迪特里奇森的起居室走动时，注意到残留的雪茄烟雾、漂浮的灰尘颗粒，以及“长沙发后面那张桌子上的一缸红色小金鱼”。部分由于这种语言，他有时和菲利浦？马洛很相像——他是个罗曼蒂克的孤独者，在情感上依恋基斯这样可爱的怪人或罗拉？迪特里奇森（Lola　Dietrichson）这样纯真的无依者。当然，区别就在于，他并不具备马洛的独立性、超群智力和不现实的英雄正义感。其实，沃尔特并不比一般的小职员高明多少，他拒绝不了性和金钱对他的诱惑。他应该算得上《日落大道》中的失意作家乔？吉利斯（Joe　Gillis）的孪生兄弟，只不过与后者相比，才华欠缺而外表更好。

据凯恩说，《双重赔偿》是受他所听到的一个故事的启发：一个尽心尽力工作了好多年的报纸排字工人，有一天，他终于忍不住为大标题中一个�