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电影，很多时候的确不圆满。而大师的功力，就在于如何控制节奏，把这种不圆满，作为一个想象的空间留给观众。

贾璋柯目前的控制力，还差很多。

他尽情卸却着心上的那块石头，过程却太漫长和自私，给很多人，包括自己，都造成了极大的困扰。甚至，已经压过了拍一部电影所必需的那种理智。

伟大的导演，绝不应该出现这种问题。当然，这也是他后来才明白的。

再比如王佳卫，丫一辈子都在装傻，可着劲糟蹋片方的钱。这货拍片慢，老中断，不是因为灵感缺乏，而是没找到傻*逼往坑里继续补血。

在这个晚上，褚青就像当初看他们跟左文璐争执一样，坐在旁边，插不上嘴。

最后，贾璋柯终于做了小小的让步，删去了十场戏。（未完待续……）

第一百三十四章　巴黎之春

褚青的老家有个很大的农贸市场，他小时候哪会，还没有所谓的商业街和城区规划。市场就随随便便挨着马路，地势很低，自路旁往下十几米，两根铁柱顶起一个大牌子，算是门口。

也没有室内摊位，一溜的铁棚加水泥板子，满登登铺在平地上，就成了大集，卖衣服裤子鞋的，以及零食米粮，生活杂货，应有尽有。

当时很多外地的歌舞团和特技团来演出，都把场子摆在门口的低洼地，支个帆布大棚，搭好木台，再搁上几十条长凳。老乡们经常携家带仔，在昏黄的破灯下嘻嘻哈哈俩个小时，留下一地的瓜子皮。

褚青也爱看，但对歌舞没啥兴趣，他中意的是特技。曾经见识过一个飞车表演团，开着摩托车在铁笼子里上窜下跳，火星子嗞拉嗞啦直冒，到现在还觉得无比牛*逼。

不过也只看过两次，因为普通的团，门票要一块钱，特技团却要三块。

八十年代初，到处都在搞改革，大部分的城镇文工团都散了伙。他们在文*革时，下乡慰问，统一思想，劳心劳力，结果政策开放后，却没了用。

哪会的改革方案是由公家转向私人承包，就是你一次**交足钱，然后团里的人员和器材都归你调用。

这帮人，有的下海经商，有的上学念书，有的回家种地。但还有很多人，除了唱歌跳舞什么也不会，只得跟着老板到处跑，慢慢就形成了国内第一批较有规模的走穴团。

统称，大棚。

《站台》后半部分的主线就是围绕大棚的内容展开，而褚青由于小时候的经历，光看剧本就特有亲切感。

汾阳县文工团响应号召，也搞起了个体承包，都差钱。没人接手。结果团里最没存在感的老宋，居然干成了这件事，成了大伙的新老板。

尹瑞娟在父亲的走动下，进了工商局做文员，崔明亮张军和钟萍，则继续跟着老宋跑场。

第一场演出，是隔壁村首次通电，在村长眼里，这可是大事，便请了人来助兴。压根没当他们是什么文艺工作者。搁以前，这叫堂会，叫戏子。

出发的时候，十来个人挤在一辆拖拉机上，随着“突突突”的聒噪声摇摇晃晃。

同伴们青春年少，还未知前面的路有多遥远，欢快的唱起了“朋友再见，啊朋友再见，朋友再见吧再见吧……”

褚青则裹着军大衣。身子斜坐，没张口，一直看着那座愈来愈远的小县城，也许。还在看着那个愈行愈远的姑娘。

贾璋柯心里很有数，他虽然痴迷长镜头，但也晓得正确运用特写而产生的魅力。全片仅有的几次大特写，都给了褚青。别人确实撑不起来。

比起《小武》里的表演，他现在更加的圆润自然，且贴合人物。他演出来的。就是老贾想要的效果。

这种成长，除了让人惊喜，还有些无措，因为不知道他以后会变成什么样子。

“我说帅哥，手别突撸了啊，有点卷就得了，别给我烫的跟松狮似的。”

理发店里，褚青死刑犯一样坐在哪，看着年轻的师傅拿着卷发棒，在自己脑袋上噗哧噗哧的鼓捣，心惊胆颤的提醒。

“松狮是什么？”

小帅哥可能不养小动物，怔了下，轻声问。

“呃，一条狗。”

“哦，没事，这个保持的时间短，几天就变直了。”

“那就好，我从小到大还没弯过呢。”他松了口气。

褚青为这破片子牺牲太大了，留长发，还得烫卷，就为了配合摇滚青年的需要。

“还没完事？这么半天了。”