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的演法，都是用右脚踢的，踢得圆浑优美，非常漂亮。可是，他却谦虚地对

导演说：“假如你们电影需要，我用左脚踢也可以。”拍“跑城”时，周信

芳又对导演说：“我往这边走，如你们不好拍，我就往那边走好了。”舞台

上，徐策是跑圆场的。拍电影时，导演起初想按照舞台上的样子，也拍“跑

圆场”。但是，周信芳为此反复思考着。他说：“拍电影时跑圆场不大合适。

舞台上，由于限制在一个框框里，人物明明要往前走，但碰到侧幕了，只好

回过头来走圆场了。电影要求真实，而且布景比舞台开阔得多，摄影机又可

以跟着人物拍，因此我看徐策应该一直往前走。如果再跑圆场，就会使人感

到他跑着跑着，怎么又往回退了？”

这一席话，说得应云卫频频点头。于是，他和周信芳一起商量，设计了

皇城、城门、金銮殿等场景，以便让徐策直往前走的目的地更加明确了。

抱病走“吊毛”

一九六一年五月一日，毛主席在上海接见了周信芳。六月，周信芳参加

了上海市京昆传统剧目会串，与俞振飞合作演出《群英会》等戏。

同年八月十四日，上海举行梅兰芳先生追悼会，周信芳报告梅氏生平事

迹，并在报刊上撰文悼念梅兰芳先生逝世。

一九六一年十二月，周信芳赴京参加文化部举办的周信芳演剧生活六十

周年纪念活动。

十二月十一日，首都文艺界在首都剧场隆重举行纪念会。会上，中国戏

剧家协会主席田汉致祝词，题为《向周信芳同志的战斗精神学习》。他高度

赞扬了周信芳的战斗精神、革命热情以及对京剧艺术的贡献。他号召戏剧界

的同志们“更好地向周信芳同志的精进不懈的战斗精神学习”。

纪念会后，周信芳参加专场演出。戏码是《打渔杀家》。剧中，萧恩有

一个“吊毛”的动作。开演前，周总理得知周信芳这些日子血压偏高，便特

地到后台对周信芳说：“今天规定一条纪律，场上不许翻“吊毛”，最多只

能滚一个‘抢背’。”可是，一到场上，周信芳就把个人的健康问题置之脑

后了。他依然走了个“吊毛”，动作干净利落，很“帅”。演出结束后，周

总理尽管觉得他不该冒这个险，但还是紧紧握住他的双手，热烈祝贺他演出

成功。

周信芳回到后台，为他配演萧桂英的赵晓岚直埋怨他说：“院长，你怎

么不听劝，出了事怎么办？玩儿命哪！”“嗯，不这么演不行啊！观众看到

这里，都知道要走个‘吊毛’，我怎么能偷工减料呢！”他边卸装边说，“一

个演员，舞台就是战场。打仗时要是非来这一下不可，就是牺牲了，也得这

样，一定要完成任务。”赵晓岚听了，十分感动。

周信芳这次在京演出，反响十分强烈。文化界知名人士纷纷题诗祝贺。

田汉的诗是：

六十年来磨一剑，精光真使石金开；

深忘眼弱和头白，唱遍山瞰与海隈；

万死不辞尊信国，千人所指骂王魁；

乾坤依旧争邪正，珍重先生起怒雷。

王昆仑写了《贺周信芳同志演剧生活六十年》（八首）：

周恩来总理在北京观看周信芳演出《打渔杀家》后，上台与周信芳热烈

握手（一九六一年十二月十一日）七龄出世便峥嵘，矫矫麒麟崭崭名；

苦炼勤修成独创，后生跻跻此师承。气势汪孙韵味谭，更工伸貌铸麻潘；

兼收问我谁为主？迈出藩篱我自专。

（汪是汪桂芬，孙是孙菊仙，谭是谭鑫培，麻指三麻子，潘是播月樵。）

赴会关公睨宝刀，跑城徐相白须飘；

捋髯抢步非形似，风格原从内蕴高。

感染谁如麒派深？人人击节效麒音；

一宵剧场呈新奏，来日风驰处处间。

天低云冻百花催，却看红梅斗雪威；

听到文山无愧句，激吊观众气如雷。

笑看蓁莽随风灭，抖擞同颜天地春；

久战终成新战士，艺人何事让诗人？