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油布遮车驶铁轮，端阳时节雨纷纷。

飞叉大闹金钱豹，凛凛威风欲夺魂。

小伯驹的耳畔还回响着“闪开了”的余音，便又去下天仙观看孙菊仙演出的《朱砂痣》。伯驹在戏曲方面的聪慧和才华在少年时就已见端倪。他只看了一遍《朱砂痣》，即能学唱“借灯光”一段。这一段反二簧，他可以一气呵成：“借灯光，看娇娘，如何模样？比王嫱和西施容貌还强……”

南市大街，是当时天津最热闹的场所，街上叫卖声不断，人来人往有如穿梭。下天仙茶园在这条街的东端，丹桂茶园在西端。名戏班经常出演于这两座茶园。小伯驹成了下天仙和丹桂的常客。他曾观看名老生白文奎、名武生薛凤池的演出，也观看黄派武生李吉瑞的演出。吉瑞演出拿手戏《独木关》之后，小伯驹和其他孩童一样，从大街串到小巷，一齐学喊“在月下惊碎了英雄虎胆”。他对当时的两位童伶的出演尤有兴致。汪派童伶小桂芬出演于丹桂；谭派童伶小小余三胜（即余叔岩）出演于下天仙。小伯驹对小小余三胜演出《捉放宿店》中的“一轮明日”的“一”字转十三腔，学唱得颇有韵味，他也跟大人一样，戏称小小余三胜为“十三一”。

小伯驹看起戏来，常常乐而忘返。他既光顾下天仙、丹桂这些名气很大的茶园，也出入于一些小茶园，只要是有戏。

小伯驹上了###岁的年龄，父亲任长芦盐运使。使署在鼓楼之东，鼓楼之西是元升茶园，距署咫尺。小伯驹常常过使署而不进，而专往元升观戏。武生红净程永龙演出的《古城会》、《水淹七军》、《刮骨疗毒》、《九江口》等戏，他一出不漏地观看，尤其程演出的《收关胜》，更是喜爱，关胜被擒时，扎靠，厚厚的底靴，登上两张桌子，踝子摔下，在他看来，这是最为惊绝的一招。观戏已成了他最为快乐之事。

伯驹一生酷爱艺术，而发端却都在幼年和少年时代。在以观戏为无尚乐趣的岁月里，一颗艺术的胚芽在他幼小的心灵中潜滋暗长了。他并没有因观戏而影响学业，用早上和上午的时间完成塾师布置的作业，继续背诵骈四骊六，背诵四书，《诗经》和《韵对屑玉》，塾师十分满意。下午和晚上的时间继续看戏。

元升茶园虽小，但在小伯驹的心目中，它不在南市下天仙和丹桂之下。这里的大轴戏常常由梆子老生元元红演唱，时人均赞美元元红的唱腔韵味醇厚，若“杏花村”之酒。小伯驹观其演出的《辕门斩子》，其神情、台风精彩至极。看后，便随口学唱对八贤王的一段：“戴乌纱好一似愁人的帽，穿蟒袍好一似坐了监牢，登朝靴好一似绊马索，这玉带好一似捆人的绳，不做官来不受困，食王的爵禄当报王的恩。”

伯驹度过了一段一边读家塾，一边观戏的生活之后，于宣统三年，即1911年辛亥革命这一年，和袁世凯的四子克端、五子克权、六子克桓、七子克齐、八子克轸一起就读于天津新学书院，开始了学校生活。

袁世凯诸子在入学之前，扬州方地山专为他们授课。袁世凯任军机大臣时，曾捐其四品衔。方地山在城南赁屋三间，娶一妾，但非缠足，自署其门“大方家”。伯驹与袁氏诸子多有交往，故也常到“大方家”，听其授课。大方家室内自撰一联云：“捐四品官，无地皮可刮；赁三间屋，以天足自娱。”伯驹对此记忆犹新。

在新学书院就读期间，伯驹仍以超群的记忆和才学博得老师的赞赏，也深令同学们折服。他除了学习规定的国文、理科等课程外，自己还研读了《楚辞》、《宋元名家词》、《枫香词》、《苏堂诗拾》、《清声阁词四种》等。他一生酷爱诗词，这时就已扎下了根基。他不仅门门功课成绩优异，而且随时随地都可以为同学背诵诗词，介绍词家，分析词之意境，讲解用典，娓娓道来，常使人耳目一新，怡悦性志。

一日课间，袁世凯诸子不在，同学们七嘴八舌地议论起袁世凯来。有的说，袁克端之父不过是一介武夫，不通翰墨。伯驹摇了摇头说：“不尽然也！”一位同学劈头一句：“此乃因伯驹与袁家存有戚谊。”伯驹笑了笑，温和地说，对人评价，与戚谊毫无关系，我言不无根据。袁被罢军机后居彰德，园墅在洹水之北，漳水之南，与铜雀台相邻。他居彰德时曾写有笔记，我偶尔见过，其中也有一些诗篇。他当场给同学们背了一首《冬日即目》，并赞誉其中的一句“数点征鸿迷处所，一行猎马急归来”，其气象异常开阔。

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少年俊才　风华飘逸（3）

年仅十三四岁的伯驹，看人论事