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第157部分(第4/4 页)

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种变牌法,其他的熟练以后再根据手感自己选择;艾尔姆芝雷,数牌会用到,但是看你是用什么魔术,每个魔术数牌的方法都有差异,因地制宜选择。”

莫奇一口气帮着初学者梳理完扑克练习基本流程,总结道:“不知道大家是怎么练习扑克?苦练?边看电视边练习?边睡觉边练?”

“我一直再说苦练扑克牌手法是个错误的行为!所谓的练习不是叫你苦练,因为每个手法都一定会有个技巧,而且这个技巧在每个人身上都不一样。”

“比如pass,每个人都知道一开始拿52张练是不行的,所以拿20张来练,一直练到熟了就增加牌数。”

“为什么你们会懂得这么做?因为你们都知道苦练52张是不行的,所以就拿20张练习,所以“想”很重要。但是有没有发现到每个人做pass的差别很大?这个就是自身的问题。”

“比如你变扑克牌魔术,做了一个“双翻”的动作,然后说:我手里有‘一’张牌,是你签名的牌。这不是欲盖弥彰吗?你等于告诉观众,你手里不只有一张牌。”

“在这种情况下,比较自然的说法是:这是你的签名,对吗?这样的用词是百分之百成立,对于观众来讲,他或她认同的是自己的签名而不是魔术师的话。在心理上你就成功的实现了混淆式错误引导法!”

“实际表演的角度,也分几个方式,首先是语言诱导,在表演过程中,将眼前的客观事实用简洁的语言做一个描述,并在每一个事实点上都争取得到观众的首肯,这样的话,观众在心理上就会不知不觉的产生思维惯性,同时也就对表演者产生了信任感。比如以后要给大家教学的“阴魂不散”的扑克魔术就是属于这种形态。”

“在表演过程中,给观众一个效果的期待描述。在这种状态下,观众的心理兴趣点就会关注在预期的效果上,也就是受到�

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