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门票费来筹资，这样既合理也现实，还能促进工程的进展，一举二得，何乐而不为。

参观颠马山纪念馆，因为是临时新增加的项目，因此时间很紧。先参观了一个颠马山山体雕像的简介展馆，看了一部介绍山体雕像工程爆破现场的电视录相片。

以后，走出展馆，是一个供游人们休息、观赏的开阔院子。一边，向着山体雕像的方向，有一排类似围墙、大约半人高的木制护栏；护栏外，隔着草地、与护栏平行的是一排细细长长的柏树林。依着护栏向前方眺望，在青绿色柏树林的地平线上，气象恢宏的颠马酋长披发头像尽现眼前：现在看到的只是远未完工的整个山体雕像的一个侧面，颠马酋长的披发头像还是与后面灰黑色皱裂的原始山体连在一起的，身子、手和坐骑的轮廓还不很清晰，有些模糊。头部以下所有那些尚未完成部分连在一起的长方形山体，伸展在山顶的尽头，遍体被爆破、雕凿过的痕迹历历在目；尤其显眼的是，伸直的左手臂腋下，已经可见一个打穿的大洞。据介绍，细长、伸直的左手臂的雕刻是整个雕像中难度较大的一个部分，不允许有丝毫的疏忽和懈怠，否则，就会有功亏一篑之虞。现在，同时正在进行着坐骑马头的雕凿造型。院子的另一边可通向印地安人博物馆等其他展区；院子中间，邻近一展馆的廊下，在与山体雕像平行的方位上陈放着颠马酋长骑马雕像1/34原型的石膏模型。

透过颠马酋长骑马雕像1/34原型石膏模型的近景，向颠马山山体雕像的方向眺望过去，蓝天白云的掩映下，青绿色柏树林的背景上，坐落山顶粗犷雄浑的颠马酋长花岗岩头像，由于空间的关系，远近的差异，二个大小相差34倍的立体雕像，视觉上却大小雷同，很相似。事实上，巨无霸的山体雕像一直就在按着缩小的原型雕凿、造型，外观上已大致有些形似；因此，对比之下，更是越看越像，似乎也模拟起原型石膏模型的造型活化起来，有了些生气，栩栩如生。美中不足的是，时间的限制，我们已无暇再环绕颠马山山体雕像，从不同的视角来观赏它，体味它原始粗犷、雄姿英发的风貌了。

叫人难以置信的是，如此工程浩大的颠马山纪念馆，却只是一项民间的私人工程；而且，起初的原始规划就是为时一百年，甚至更长些！在我们这个急功近利的年代，这简直是一件不可思议的事情。

雕刻家科斯扎克。齐奥科斯基（Korczak　Ziolkowski），1908年9月6日诞生，是一个出生在波士顿的波兰裔美国人。襁褓中就成了孤儿，在养父家中长大。寄人篱下的日子，童年时代备受虐待，但学会了刻苦工作；体格健壮，还能帮助困苦的养父糊口过日子。16岁时，他靠做零活在马萨诸塞州坎布里奇（或称剑桥）的林奇技术学校（Rindge　Technical　School）就学。以后，他在简陋的波士顿码头一家修船厂里当制模工学徒。以此，他练就了一身木工手艺，能制作精美的家具。18岁时，他用55块桑塔。多明戈（Santa　Domingo）产的红木；手工制作了一座仿古的祖父钟。虽然，从未学习过艺术和雕塑，但通过研究、学习古今有名大师的作品，他也开始制作石膏和泥人像。1932年，他使用一把煤凿子，雕刻了他生平的第一个大理石肖像，赠送给弗里德里希。皮克宁。卡伯特：一位有名、与其友善的波士顿青年法官；以后，还鼓励这天才的学童，将其引进了艺术的世界。

他完全是自学成才的，在艺术、雕塑、建筑或是工程学方面，从未受过任何正规的教育。以后，移居康涅狄格州的哈特福德（Hartford），他成功地从事自由职业，开设自己的工作室，承接来自新英格兰、波士顿和纽约的委托制作雕像。他的Carrara大理石雕像“古罗马神像习作”“PADEREWSKI；Study　of　an　Immortal”，在1939年的纽约世界博览会上荣获一等奖。不久，1939年夏天，他又被格曾。博格勒姆请到拉什莫尔山去协助工作了一段时间。鉴于此，媒体的宣传报道，促使印第安人苏族的首领亨利。立熊，在同年写信给他，要求他考虑雕刻一尊巨像，奉献给美国的印第安人，并且在信中写道“我和我的族人都想要让白人知道，我们红色人种也有伟大的英雄”。

以后，他又回哈特福德工作了二年。1942年他34岁，自愿从军服役参与二战；从奥马哈海滩登陆，在以后的战役中负伤。战末，他曾被邀请去筹办美国在欧洲的二战纪念馆，但他还是决定接受亨利。立熊的邀请，将后半生奉献给颠马山纪念馆。