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话人也不懂，干的事人也不知。外关人人看着好清俊模样儿，心里自然是聪明的，谁知是外清而内浊。见了人，一句话也没有。所有的好处，虽没上过学，倒难为他认得几个字。每日也不习文，也不学武，又怕见人。只爱在丫头群里闹。再者，也没刚柔。。。。。
又写尤三姐眼中的宝玉：
尤三姐道：“姐姐休信他（指上文的兴儿）胡说，咱们也不是见一面两面的。行事、言谈、吃喝，原有些女儿气，那是只在里头惯了。若说糊涂，那些儿糊涂？。。。。我冷眼看去，原来他在女孩子前不管怎样都过的去，只不大合外人的式，所以他们不知道。
宝玉的形象，就是通过这样反复积墨来塑造完成的，可以说是不厌其烦。这样的例子还有很多。再比如说写凤姐，也是先通过冷子兴之口，说她“模样又极标致，言谈又爽利，心机又极深细，竟是个男人万不及一的”；然后，又通过黛玉初进贾府，她自己的的观察和男人的介绍来进一步“积墨”；然后，再通过刘姥姥一进大观园，进一步让读者认识凤姐。
积墨是中国书画的一个术语。书画家们们怎么理解积墨呢？汉荣书局出版的《艺术大辞典》这样解释：
（积墨是）中国山水画用墨由淡而深、逐渐渍染的一种技法。北宋郭熙云：“用淡墨六七加而成深；即墨色滋润而不枯。元黄公望云：作画用墨最难；但先用淡墨积至可观；然后用焦墨、浓墨分出畦径远近，故在纸上生出许多滋润处。
正是通过反复的“积墨”，使人物形象立体化。 著名红学家周汝昌说：“雪芹写人物，是这个人初上场，只给你一个‘写意’（粗线条）的框架。后来此人每出场一次，便往他身上加‘墨’加‘染’一次，如此者积至很多‘加’，于是那人可就不再是个‘扁’的‘呆’的了，变成了‘凸’的‘活’的了。”（《红楼艺术的魅力》第56页）
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