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无法忍受的。

写作除了用心去写，还要有技巧，语言技巧。象厨师做饭，没有技巧就很难做出一道好菜。举一个运用语言技巧的例子，春秋战国时期，楚庄王上台后，吃喝玩乐，为防臣民们谏，立下一条规矩贴在门上，“有敢谏者，死无赦，”臣民们不敢谏了。有一个叫申无畏的人，很聪明，有胆识，绕着弯子去谏。他说，有一只大鸟，身披五色，在我国高山上停了三年了，不见其飞，不见其鸣，这究竟是什么鸟啊？楚庄王说，我知道了，这一定是一只很了不起的鸟啦。三年不飞，飞必冲天，三年不鸣，鸣必惊人。大夫你等着瞧吧。就这样，申无畏运用语言技巧了解了楚庄王，谏的目的也达到了……

作家的技巧不是一般的技巧，它具有自己的独特性，它不同于木匠的技巧。木匠的技巧是一种技术性技巧，纯技巧，不必要有个性，和木匠本人的思想感情、世界观没有必然联系。作家的技巧是文艺的技巧，是意识形态。文艺的技巧是和它要表达的思想感情分不开的。脱离思想内容的技巧可以说不是文艺的技巧，不能抒发作者的思想感情，不能表现对象的特征，在文艺写作中就不能算是技巧……

技巧来源于作者在长期写作中的积累摸索，以及对文章的锤炼，独特的思考，具有自己的个性。

写作贵在真实，贵在有合适的形式。但是，其目的又不在于形式，在于对人类灵魂的拷问。

写作不能有模式，有了模式就有了限制。就象八股文，千篇一律，千人一面，这在写作中也是要不得的。

写作可以虚构，可以夸张……

写作要出自于内心，要写自己的东西，要反映客观规律。不允许抄袭。“山歌从来心中出，那有船装水栽来。”这两句刘三姐的歌词，就很准确地说明了这方面的问题。

文章写出来后一定要修改，多次修改，千锤百炼，不要怕麻烦，要有创新。要知道，好的作品都是修改出来的。这也是写作时要注意的……

写作一定有新意

勤学苦练多实习

用心表达少做作

积累摸索不抄袭

第二章·写作与生活的关系（1）

《浅谈写作》彭城奔牛编写

二、写作与生活的关系

文学是时代的产物，作者没有真实的思想感受，没有一定的生活基础，就很难写出象样的文章。很难用文章的形式把时代的精神面貌表现出来……

会编故事的人不一定会写作，因为“编的”东西没有生活基础，没有生活逻辑，生活情节过于单薄，经不起推敲，矛盾百出。读起来很假，很容易被读者识破，没有吸引力。

写作一定要深入生活，认真研究，表现。深入生活不是简单狭义的体验，要通过细致入微的观察。观察生活的途径有多种，象看报纸，看电视，网络浏览等都是体验生活，都可以从中了解、获得生活信息。

人们对生活进行了观察和思考，产生了莫种感受，运用一定的方式把它写出来，便成了文章。文章是生活的反映，生活对文章提供了原材料。没有生活就没有文章。

巴金在谈到创作《家》的时候也说过：“我可以说，我熟悉我所描写的人物和生活，因为我在那样的家庭度过了我最初十九年的岁月，那些人都是我当时朝夕相见的，也是我所爱过和我所恨过的。”《家》中的主人公觉新的原型就是巴金的大哥李尧枚，，觉民的原型是他的三哥李尧林。

作家杨沫（1914………1995）在“青春之歌”中，描写的主人翁林道静，被封建势力逼婚，投海。后来加入了中国共产党，转变为无产阶级战士的整个转变过程，都是和作者的亲身经历分不开的。

杨沫说过，“我曾有过和林道静大体相似的生活经历，大体相似的，所走过的路。”

《青春之歌》是杨沫的第一部长篇小说。小说写了一个“小资产阶级知识分子”林道静如何走上革命道路，并成为无产阶级战士的曲折过程。林道静是为了寻找个人出路，逃避为男人当“玩物”和“花瓶”的命运，踏上流亡之路的。她逃离家庭，到北戴河附近的杨家村小学投亲不遇，做了代课教师。然而，校长余敬唐却阴谋把她嫁给当地的权贵，走投无路之下她投海自尽，被一直注意着她的北大学生余永泽搭救。“诗人兼骑士”的余永泽，唤醒了林道静对生活的热情，在余永泽爱情的感动下，她答应和他共建爱巢，从小孤苦无依的林道静暂时享受到了家庭的温馨。但她不甘心被人供养，先是寻找工作受挫，后接触到北大的爱