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视线离开枝头，移向广阔的空间，心情也随之轩敝。燕子飞舞，绿水环抱着人家。春意盎然，一扫起句的悲凉。用人常用的意象和流利的音律把伤春与旷达两种对立的心境化而为一，恐怕只有作者可以从容为之。”
“枝上柳绵吹又少，与起句‘花褪残红青杏小’，本应同属一组，写枝上柳絮已被吹得越来越少。但作者没有接连描写，用‘燕子’二句穿『插』，在伤感的调子中注入疏朗的气氛。絮飞花落，最易撩人愁绪。这一‘又’字，表明词人看絮飞花落，非止一次。算起来也该有十次了吧！”他说着看看楼上的姑苏燕子，言外之意显而易见了。
姑苏燕子又何尝听不出来呢？
“伤春之感，惜春之情，读者见于言外。这是一种婉约风格。足见十七爷的文学底蕴之深厚。”
“墙里秋千墙外道，自然是指上面所说的那个绿水人家。姑苏家墙外就有条小河，真巧啊！”
“由于绿水之内，环以高墙，所以墙外行人只能听到墙内『荡』秋千人的笑声，却见不到芳踪，所以说，墙外行人，墙里佳人笑。不难想象，此刻发出笑声的佳人正在欢快地『荡』着秋千。这里用的是隐显手法。作者只写佳人的笑声，而把佳人的容貌与动作，则全部隐藏起来，让读者随行人一起去想象，想象一个墙里少女『荡』秋千的欢乐场面。可以说，一堵围墙，挡住了视线，却挡不住青春的美，也挡不住人们对青春美的向往。这种写法，可谓绝顶高明，用‘隐’来激发想象
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