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。这样的压抑，其实已不再是两个人的命题，而是整个社会人群共有的现实写照。
这时，人生的体味由个体变成了群体，主体意识泛化。这就是吴小柳和吴小娟在文本中的对比意义。
为了强化这层涵意，另外深化文本主旨。我还不自觉地用了一些对比矛盾，比如，我把吴小柳的衣服称为伪装，意指她漂亮的外表外套着虚伪的外衣，这也意味着现实的华丽都带有虚伪的成分，人性其实也如此。吴小柳的衣服放在化妆凳上，是表明虚伪处于狭隘的地方，并且叠加凌乱。她赤身裸体显示了她的坦然也反映了她的自信。对她人体的刻画不仅体现了人体美，也暗示生活的丰满和多情，而面对她的身体，我的状态却是懒散的庸怠的，这是我对吴小娟留恋的情义所致也是我面对新生活的弱化，造成这种弱化的原因一方面是面对吴小柳的尴尬，一方面是现实生活的映射。而我的忧郁借助吴小柳的黑色亵衣再次加强，黑色是忧郁的象征也是性感的衬托，然而面对性感，即使吴小柳用她婀娜洁白的身体对比强调，并向我展示，却依然不能把我从彷徨中带领出来，我内心的伤痛不仅是情感的遗失，也是岁月落魄精神无止的反映。这时，吴小柳拥抱了我，这样的姿态是表明新生活的动人、温煦、和谐，指明生活的丰腴就是爱的相拥和温存。
消释我们内心的伤痛是扶持，是宽容，是理解。
我倚着门看着吴小柳，其实是打量新生活。我在旧与新之间踟蹰，好像大病一场的人盘桓在生于死之间。我还没有顿悟，但已经看到阳光洒在窗台上，窗是诗人解读世界的通道，也是
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