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希望可以坚持一点，我不喜欢说废话，写废字，如果一个意义能让大家用一个词就明白，我不会用十个百个词堆砌。
第三：
这句话据说是郭德纲说的，原文摘录：
自从用手机能发送这七十个汉字儿以后；好像人们；最起码是一部分人们的生活改变了；或是改变了一部分。
有电话不打；宁可发短信；这就是文字的魅力———当然你也可以认为是为了省钱。
无论怎样；汉语的表现力还是够强的；哪怕声光电多媒体有线无线通讯可视不可视交流 再发达；对于群众来说；文字还是有他存在的价值。他们还是愿意用文字表达一些用声音或形象也能表达的东西。
说实话；这让我们这些自命为知识分子的人很庆幸；从而可以忽略这些文字的品味和格调。
古龙说"；武侠电影可能式微；而武侠小说是不会式微的"；；说这句话时；可能也是这种感觉。
想想过去中国人对文字有多么大的兴趣！诗词有各种格式；对联有各种规定；回文诗可以达到织锦回文的地步；写几个奇怪的字可以念出"；长亭短景无人画"；；四书五经的语句可以放到酒筹上行酒令；俗曲"；有赞某不露某"；的故例；就连谜语都有白头格、粉底格、玉带格、遥对格、卷帘格……
"；左"；的时候；这些东西都是被批判的———无聊文人的文字游戏。
可是由文字而至游戏；恰恰说明了中国文字的曼妙；以及这些玩游戏人对文字的驾驭。
连文字游戏都做不好的人；对语言还有什么掌握能力？对本民族的文化还有什么创造性？
第四：
既然你能看到这里，说明你已经接受了第一点。
电影不能没有配乐，文字也是一样，我在写每一章的时候，都在听着不同的音乐，所以，在情绪上，是相通的，而且，有助于情绪的积累，所以我也列出这些音乐，让大家共同享受文字和音乐融合的双重气魄。
第五：
音乐是一种波，而波，就是一种能量，所以好的音乐能让你浑身上下感受到震动，而不会震耳欲聋。
第六，最重要的一点：
天地万物都是有节奏的，你的呼吸，血脉运行，自然界的春夏秋冬，树木花鸟的呼吸鸣啼，宇宙沧海的盛衰运停，都有其自身的节奏，。
比如神奇的共振现象等等。
节奏舒服了，大家都会感应到舒服。
音乐有强弱长短等等节奏，文字的组合同样也有。
当抒情的时候，文字可以缓缓的流淌，优美的哀伤的词汇慢慢的积累铺陈，就好像你平静温柔的心娓娓道来。不会厌其长度，哪怕淌完华厦千倾。
而当武林高手大战，那种生死决于一瞬，杀气纵横凌厉，文字自然也要配合起来，这才叫做“形神合一。”形在外，无它无以表现内在。神在内，无它则是行尸走肉。
我们大家都记得，在上个世纪八十年代，我们看到的动作片，比如成龙的，李连杰的，甄子丹的，很多动作镜头都是一个长镜头下来，很少切换，这固然是他们的功夫好，所以不用切换镜头好换个替身上去，只给我们露个背影，让你分不出这人是谁，所以，要拍功夫片，动作片，本人必须是高手，不然，就穿帮。
同时，这也是电影手法的落后。
后来到了徐克等人，开始大量运用剪辑，这时候，不管会不会武功的都一拥而上拍动作，因为镜头越来越快，有时候快到只有三分之一秒，所以，大家只能感受到视觉的冲击，在细节上就很难兼顾，同时，由于这种快速剪辑，反而在形式上助长了一股凌厉的气氛，所以，动作片越来越好看。比如徐克的《新龙门客栈》。
而到了这几年，就拿最近甄子丹的《杀破狼》《龙虎门》做比较吧。
《杀破狼》中，甄子丹，吴京，洪金宝都是高手，所以大家注意一下，他们的对战基本上每个镜头都很长，简单理解就是：每一次都是打很长时间很多动作后才换另一个角度去拍。
而在《龙虎门》中，快速剪辑便再次运用了，毕竟，里面甄子丹，谢霆锋，余文乐的功夫相差很多。
所以，我们看到《英雄》中，甄子丹和李连杰那场枪剑对战，便很过瘾，因为一气呵成的感觉强烈。
大家发现了吧：对于观众而言，一个演员苦练十几年武功，用长镜头拍成电影后美感说不定
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